Informations

La grande palestre de Pompéi



GRANDE PALAESTRE - POMPÉI

La Palaestra est située dans la périphérie orientale de la ville, près de l'Amphithéâtre. Il a été créé pendant la période augustéenne, l'un des projets de propagande impériale qui a conduit à la fondation des «collegia iuvenum», des organisations de jeunes dont le but premier était celui de promouvoir le sport mais dont le but secondaire était de fournir une atmosphère d'adhésion aux principes de la nouvelle idéologie politique dans laquelle seraient formés les futurs citoyens. La palestre du « Iuventus Pompeiana » occupe une vaste superficie, 141 x 137 mètres, et se compose d'un espace central pour les exercices de gymnastique, entouré d'un haut mur d'enceinte avec dix portes d'entrée monumentales. A l'intérieur, sur trois côtés, court un portique de 118 colonnes en briques recouvertes de stuc. A l'origine il y avait deux rangées de platanes, dont l'impression des racines existe encore. Au centre de la cour se trouvait une grande piscine d'un m. à deux m. en profondeur. Une salle précédée de deux colonnes du côté sud-ouest, avec la base d'une statue près du mur du fond. C'était probablement l'espace dédié au culte d'Auguste, patron de la « collégiale ». Une grande latrine se trouvait du côté sud-est. La Palaestra avait été fortement endommagée lors du tremblement de terre de l'an 62 et était toujours en cours de restauration lorsque l'éruption de l'an 79 a eu lieu.

Pourquoi ne pas organiser avec nous une journée incroyable dans le golfe de Naples - une visite privée (juste pour vous) avec une limousine ou un minibus confortable avec chauffeur et un guide anglophone ? Nous avons organisé pour vous une grande visite guidée à Naples-Pompéi-Sorrente-Côte amalfitaine (Positano). Contactez-nous par e-mail [email protected] pour plus d'informations.


Les palaestra consistait en une longue cour rectangulaire entourée de porches couverts qui étaient soutenus par des piliers géants. Ces zones couvertes servaient d'abris contre les intempéries ou les intempéries. La couverture du côté sud de la cour a été construite avec une profondeur double pour protéger de la pluie projetée en biais par le vent.

ruines de la palestre de Pompéi

La cour comportait une fosse de lutte appelée un skamma. Ceux-ci ont été construits en retournant la terre à l'aide de pioches, créant une zone de terre ramollie. Certains palaestra en vedette une seconde skamma avec de l'eau et/ou de l'huile mélangée à la terre retournée pour faire une base plus boueuse. Ces fosses spécialement préparées ont été placées à l'extérieur de la cour et sous la toiture afin d'atténuer l'évaporation supplémentaire due à la lumière directe du soleil.

Les pièces attenantes aux patios servaient à diverses fonctions. Certains d'entre eux ont été utilisés pour les sports de balle, rendant ces institutions utiles pour les sports au-delà de la variété combative. D'autres pièces pourraient inclure des sacs de boxe et d'autres équipements sportifs, tels que des huiles et de la poussière qui ont été appliquées aux athlètes avant la lutte. Plusieurs salles servaient d'espaces de socialisation et de conférences. Les chambres avec bains froids étaient un incontournable chez les Grecs palaestra et les bains chauffés par des fours étaient généralement présentés dans la variété romaine, mais les bains chauds et froids pouvaient également être inclus dans une seule installation. La petite variété de ces chambres pourrait être construite pour les besoins et les désirs de la communauté environnante.

Scanlon, T.F. (2014). Sports dans les mondes grec et romain. Vol. 2. Oxford : Oxford University Press.

Smith, W., Wayte, W., & Marindin, G. E. (1890). Un dictionnaire des antiquités grecques et romaines. Londres : J. Murray.

Gardiner, E.N. (2002). L'athlétisme dans le monde antique. Mineola, NY : Publications de Douvres.


Thermes du Forum

Caldarium (salle chaude) aux thermes du Forum de Pompéi. Cette pièce avait un chauffage au sol dans des conduits d'air mis en place dans les murs. Au centre c'est un gros tuyau qui sert à injecter de l'eau froide pour rafraîchir la pièce.

Le bain thermal du Forum a été construit vers le premier siècle avant JC. Comme son nom l'indique, il a été construit initialement pour les besoins du Forum et se trouve derrière le Temple de Jupiter. Au début, le bain était décoré de corps humains en partie nus, d'animaux et de héros mythologiques. Les thermes du Forum ont été construits à une époque où la ville de Pompéi ne pouvait plus résister contre Rome. Ainsi, après que Lucius Cornelius Sylla ait remporté la victoire en Campanie, la ville de Pompéi est devenue la colonie romaine et la station thermale utilisée par les colons romains qui travaillaient à Pompéi. L'eau chaude était chauffée sur la partie nord de la salle de bain où se trouvait le système de chauffage central (hypocauste). L'eau chaude passait par les tuyaux directement au bain. Au sud de celui-ci, il y avait un ancien puits, qui était utilisé à l'époque pré-augustéenne (Octavian Augustus) pour alimenter les sources chaudes en eau. Sur le côté sud du “Forum thermal Bath”, l'ancien puits d'eau a été utilisé avant la construction de l'hypocauste. Au début, seules les salles de bains pour hommes ont été construites et les baignoires pour femmes ont été construites plus tard.


Grande Palestre, site archéologique, Pompéi

Votre compte Easy-access (EZA) permet aux membres de votre organisation de télécharger du contenu pour les utilisations suivantes :

  • Essais
  • Échantillons
  • Matériaux composites
  • Dispositions
  • Coupes grossières
  • Modifications préliminaires

Elle remplace la licence composite en ligne standard pour les images fixes et les vidéos sur le site Web de Getty Images. Le compte EZA n'est pas une licence. Afin de finaliser votre projet avec le matériel que vous avez téléchargé depuis votre compte EZA, vous devez obtenir une licence. Sans licence, aucune autre utilisation ne peut être faite, telle que :

  • présentations de groupes de discussion
  • présentations externes
  • documents finaux distribués au sein de votre organisation
  • tout matériel distribué à l'extérieur de votre organisation
  • tout matériel distribué au public (comme la publicité, le marketing)

Étant donné que les collections sont continuellement mises à jour, Getty Images ne peut garantir qu'un élément particulier sera disponible jusqu'au moment de l'octroi de la licence. Veuillez examiner attentivement toutes les restrictions accompagnant le Contenu sous licence sur le site Web de Getty Images et contacter votre représentant Getty Images si vous avez une question à leur sujet. Votre compte EZA restera en place pendant un an. Votre représentant Getty Images discutera avec vous d'un renouvellement.

En cliquant sur le bouton Télécharger, vous acceptez la responsabilité d'utiliser du contenu non publié (y compris l'obtention des autorisations requises pour votre utilisation) et acceptez de vous conformer à toutes les restrictions.


Contenu

Pompéi en latin est un nom masculin pluriel de deuxième déclinaison (Pompéiī, -ōrum). Selon Theodor Kraus, « La racine du mot Pompéi semble être le mot osque pour le nombre cinq, pompe, ce qui suggère que soit la communauté se composait de cinq hameaux, soit elle a peut-être été colonisée par un groupe familial (gens Pompéia)." [8]

Pompéi a été construite à environ 40 mètres (130 pieds) au-dessus du niveau de la mer sur un plateau de lave côtier créé par des éruptions antérieures du mont Vésuve, (à 8 km (5,0 mi) de distance). Le plateau est tombé abruptement au sud et en partie à l'ouest et dans la mer. Trois nappes de sédiments provenant de grands glissements de terrain reposent sur la lave, peut-être déclenchées par des précipitations prolongées. [9] La ville bordait le littoral, bien qu'aujourd'hui elle se trouve à 700 mètres (2 300 pieds). L'embouchure de la rivière navigable Sarno, adjacente à la ville, était protégée par des lagunes et servait aux premiers marins grecs et phéniciens de refuge et de port qui a été développé par les Romains.

Pompéi couvrait un total de 64 à 67 hectares (160 à 170 acres) et abritait de 11 000 à 11 500 personnes, selon le nombre de ménages. [dix]

Bien que mieux connu pour ses vestiges romains visibles aujourd'hui, datant de 79 après JC, il a été construit sur une ville importante datant d'une époque beaucoup plus ancienne. L'expansion de la ville à partir d'un noyau primitif (la vieille ville) s'est déjà accélérée à partir de 450 avant JC sous les Grecs après la bataille de Cumes. [11]

Histoire ancienne

Les premiers établissements stables sur le site remontent au 8ème siècle avant JC lorsque les Osques, [12] une population de l'Italie centrale, ont fondé cinq villages dans la région.

Avec l'arrivée des Grecs en Campanie vers 740 av. [13] : 62 En même temps le culte d'Apollon est introduit. [14] Les marins grecs et phéniciens ont utilisé l'emplacement comme un port sûr.

Au début du VIe siècle av. pappamonte mur). [15] [16] Le premier mur (qui a été aussi utilisé comme base pour le mur plus tard) a fermé exceptionnellement une zone beaucoup plus grande que la première ville avec beaucoup de terres agricoles. [17] Qu'un mur aussi impressionnant ait été construit à cette époque indique que la colonie était déjà importante et riche. La ville a commencé à prospérer et le commerce maritime a commencé avec la construction d'un petit port près de l'embouchure du fleuve. [13] Le premier établissement était concentré dans les régions VII et VIII de la ville (la vieille ville) comme identifié à partir de la stratigraphie sous les bâtiments samnites et romains, ainsi que du plan des rues différent et irrégulier.

En 524 avant JC, les Étrusques sont arrivés et se sont installés dans la région, y compris Pompéi, trouvant dans la rivière Sarno une voie de communication entre la mer et l'intérieur. Comme les Grecs, les Étrusques ne conquirent pas la ville militairement, mais la contrôlèrent simplement et Pompéi bénéficia d'une sorte d'autonomie. [13] : 63 Néanmoins, Pompéi est devenu membre de la Ligue étrusque des villes. [18] Les fouilles de 1980-1981 ont montré la présence d'inscriptions étrusques et d'une nécropole du VIe siècle av. [19] Sous les Étrusques, un forum primitif ou simple place du marché a été construit, ainsi que le temple d'Apollon, dans lesquels des objets comprenant des fragments de bucchero ont été trouvés par Maiuri. [20] Plusieurs maisons ont été construites avec le soi-disant atrium toscan, typique de ce peuple. [13] : 64

L'enceinte de la ville a été renforcée au début du Ve siècle av. orthostate mur). [21]

En 474 avant JC, la ville grecque de Cumes, alliée à Syracuse, a vaincu les Étrusques à la bataille de Cumes et a pris le contrôle de la région.

La période samnite

La période comprise entre 450 et 375 av. [22]

Les Samnites, peuple des Abruzzes et du Molise, alliés des Romains, conquirent les Cumes grecques entre 423 et 420 av. Les nouveaux souverains imposèrent progressivement leur architecture et agrandirent la ville.

De 343 à 341 av. Pompéi, bien que gouvernée par les Samnites, est entrée dans l'orbite romaine, à laquelle elle est restée fidèle même pendant la troisième guerre samnite et dans la guerre contre Pyrrhus. À la fin du IVe siècle av. J.-C., la ville a commencé à s'étendre de son noyau à la zone fortifiée ouverte. Le plan des rues des nouvelles zones était plus régulier et plus conforme au plan des rues d'Hippodamus. Les murs de la ville ont été renforcés en pierre de Sarno au début du IIIe siècle av. enceinte, ou le "premier mur samnite"). Il a formé la base des murs actuellement visibles avec un mur extérieur de blocs de calcaire rectangulaires comme mur de terrasse supportant un grand agger, ou remblai de terre, derrière elle.

Après les guerres samnites de 290 avant JC, Pompéi a été contraint d'accepter le statut de société de Rome, tout en maintenant l'autonomie linguistique et administrative.

Dès le déclenchement de la deuxième guerre punique (218-201 av. J.-C.) au cours de laquelle Pompéi est resté fidèle à Rome, un mur intérieur supplémentaire a été construit en tuf agger et façade extérieure surélevée résultant en un double parapet avec un chemin de ronde plus large. [13] Malgré l'incertitude politique de ces événements et la migration progressive des hommes riches vers des villes plus calmes de la Méditerranée orientale, Pompéi a continué à prospérer en raison de la production et du commerce de vin et d'huile avec des endroits comme la Provence et l'Espagne, [23] comme ainsi qu'à l'agriculture intensive dans les fermes autour de la ville.

Au IIe siècle av. Ces richesses ont permis à Pompéi de s'épanouir et de s'étendre jusqu'à ses limites ultimes. Le forum et de nombreux édifices publics et privés de haute qualité architecturale ont été construits, dont le Teatro Grande, le Temple de Jupiter, la Basilique, le Comitium, les Bains Stabiens et un nouveau portique à deux étages. [24]

La période romaine

Pompéi était l'une des villes de Campanie qui se sont rebellées contre Rome pendant les guerres sociales et en 89 avant JC, elle a été assiégée par Sylla, qui a ciblé la Porta Ercolano stratégiquement vulnérable avec son artillerie, comme on peut encore le voir par les cratères d'impact de milliers de coups de baliste dans les murs. De nombreux bâtiments voisins à l'intérieur des murs ont également été détruits. [25] Bien que les troupes aguerries de la Ligue sociale, dirigées par Lucius Cluentius, aient aidé à résister aux Romains, Pompéi a été contraint de se rendre après la conquête de Nola.

Le résultat fut que Pompéi devint une colonie romaine sous le nom de Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum. De nombreux vétérans de Sylla ont reçu des terres et des biens dans et autour de la ville, tandis que beaucoup de ceux qui s'opposaient à Rome ont été dépossédés de leurs biens. Malgré cela, les Pompéiens ont obtenu la citoyenneté romaine et ils ont été rapidement assimilés au monde romain. La langue principale de la ville est devenue le latin [26] et beaucoup de vieilles familles aristocratiques de Pompéi ont latinisé leurs noms en signe d'assimilation. [27]

La région autour de Pompéi est devenue très prospère en raison de l'opportunité de vivre sur la baie de Naples pour les riches Romains et en raison de la richesse des terres agricoles. [ citation requise ] De nombreuses fermes et villas ont été construites à proximité, en dehors de la ville et beaucoup ont été fouillées. Ceux-ci incluent la Villa des Mystères, la Villa de Diomède, plusieurs à Boscoreale, Boscotrecase, Oplontis, Terzigno et Civita Guiliana. [28]

La ville est devenue un passage important pour les marchandises qui arrivaient par mer et devaient être envoyées vers Rome ou l'Italie du Sud le long de la Voie Appienne toute proche. De nombreux bâtiments publics ont été construits ou rénovés et améliorés sous le nouvel ordre. Les nouveaux bâtiments comprenaient l'amphithéâtre de Pompéi en 70 av. [29] Ces bâtiments ont élevé le statut de Pompéi en tant que centre culturel dans la région car il a éclipsé ses voisins par le nombre de lieux de divertissement, ce qui a considérablement amélioré le développement social et économique de la ville.

Sous Auguste, à partir d'environ 30 avant JC, une expansion majeure de nouveaux bâtiments publics, comme dans le reste de l'empire, comprenait le bâtiment Eumachia, le sanctuaire d'Auguste et le Macellum. À partir d'environ 20 av. J.-C., Pompéi était alimentée en eau courante par un éperon de l'aqueduc de Serino, construit par Marcus Vipsanius Agrippa.

En 59 ap. années. [30] [31]

62-79 après JC

Les habitants de Pompéi étaient depuis longtemps habitués aux tremblements de terre mineurs (en effet, l'écrivain Pline le Jeune écrivait que les secousses terrestres « n'étaient pas particulièrement alarmantes car elles sont fréquentes en Campanie »), mais le 5 février 62 [32] un violent séisme a fait des ravages considérables. dommages autour de la baie, et en particulier à Pompéi. On pense que le séisme aurait enregistré entre environ 5 et 6 sur l'échelle de magnitude de Richter. [33]

Ce jour-là à Pompéi, il devait y avoir deux sacrifices, car c'était l'anniversaire d'Auguste étant nommé "Père de la Nation" et aussi un jour de fête pour honorer les esprits gardiens de la ville. Le chaos a suivi les incendies sismiques provoqués par les lampes à huile tombées pendant le séisme qui ont ajouté à la panique. Les villes voisines d'Herculanum et de Nuceria ont également été touchées. [33]

Entre 62 et l'éruption en 79, la plupart des reconstructions ont été effectuées dans le secteur privé et les fresques plus anciennes et endommagées étaient souvent recouvertes de fresques plus récentes, par exemple. Dans le secteur public, l'opportunité a été saisie pour améliorer les bâtiments et le plan de la ville, par ex. dans le forum. [34]

Un domaine important de la recherche actuelle concerne les structures qui ont été restaurées entre le séisme de 62 et l'éruption. On pensait jusqu'à récemment que certains des dommages n'avaient toujours pas été réparés au moment de l'éruption, mais cela s'est avéré douteux car les preuves de statues manquantes du forum et de placages muraux en marbre sont très probablement dues à des voleurs après le l'enterrement de la ville. [35] [36] Les bâtiments publics du côté est du forum ont été en grande partie restaurés et ont même été améliorés par de beaux placages de marbre et d'autres modifications à l'architecture. [37]

Certains bâtiments comme les thermes centraux n'ont commencé qu'après le tremblement de terre et ont été construits pour améliorer la ville avec des développements modernes dans leur architecture, comme cela avait été fait à Rome, en termes de chauffage mural et de vitres, et avec des pièces spacieuses bien éclairées. . Les nouveaux bains ont repris tout un isoler en démolissant des maisons, ce qui a peut-être été facilité par le tremblement de terre qui avait endommagé ces maisons. Cela montre que la ville était toujours florissante plutôt que de lutter pour se remettre du tremblement de terre. [38]

Vers 64, Néron et sa femme Poppée visitèrent Pompéi et firent des cadeaux au temple de Vénus (la divinité protectrice de la ville), [39] probablement lorsqu'il se produisit au théâtre de Naples. [40]

En 79, Pompéi comptait 20 000 habitants [41], qui avaient prospéré grâce à la fertilité agricole renommée de la région et à son emplacement favorable.

Éruption du Vésuve

L'éruption a duré deux jours. [42] La première phase était de pluie de pierre ponce (lapilli) d'une durée d'environ 18 heures, permettant à la plupart des habitants de s'échapper. Le fait que seulement 1 150 corps environ [43] aient été retrouvés sur place jusqu'à présent semble confirmer cette théorie et la plupart des évadés ont probablement réussi à récupérer certains de leurs biens les plus précieux. De nombreux squelettes ont été trouvés avec des bijoux, des pièces de monnaie et de l'argenterie.

À un moment de la nuit ou tôt le lendemain, des coulées pyroclastiques ont commencé près du volcan, constituées de nuages ​​de cendres à grande vitesse, denses et très chauds, renversant en tout ou en partie toutes les structures sur leur passage, incinérant ou étouffant la population restante et altérer le paysage, y compris le littoral. Le soir du deuxième jour, l'éruption était terminée, ne laissant que de la brume dans l'atmosphère à travers laquelle le soleil brillait faiblement.

Une étude multidisciplinaire volcanologique et bio-anthropologique [44] des produits et des victimes de l'éruption, combinée à des simulations numériques et des expériences, indique qu'à Pompéi et dans les villes environnantes, la chaleur était la principale cause de décès de personnes, que l'on croyait auparavant mortes par suffocation par les cendres. . Les résultats de l'étude, publiés en 2010, montrent que l'exposition à au moins 250 °C (480 °F) de flux pyroclastiques chauds à une distance de 10 kilomètres (6 miles) de l'évent était suffisante pour provoquer la mort instantanée, même si les personnes étaient abrités à l'intérieur des bâtiments. Les habitants et les bâtiments de Pompéi étaient recouverts de jusqu'à douze couches différentes de téphra, au total jusqu'à 6 mètres (19,7 pieds) de profondeur.

Pline le Jeune a fourni un récit de première main de l'éruption du Vésuve depuis sa position de l'autre côté de la baie de Naples à Misène, mais écrit 25 ans après l'événement. [45] Son oncle, Pline l'Ancien, avec qui il avait une relation étroite, est mort en tentant de sauver des victimes bloquées. En tant qu'amiral de la flotte, Pline l'Ancien avait ordonné aux navires de la marine impériale stationnés à Misène de traverser la baie pour assister les tentatives d'évacuation. Les volcanologues ont reconnu l'importance du récit de l'éruption de Pline le Jeune en qualifiant des événements similaires de « pliniens ». On a longtemps pensé que l'éruption était un événement d'août sur la base d'une version de la lettre, mais une autre version [46] donne une date de l'éruption aussi tardive que le 23 novembre. Une date ultérieure est cohérente avec une inscription au charbon de bois sur le site, découverte en 2018, qui comprend la date du 17 octobre et qui doit avoir été écrite récemment. [47]

Un soutien clair pour une éruption d'octobre/novembre se trouve dans le fait que les personnes enterrées dans les cendres semblent avoir porté des vêtements plus lourds que les vêtements d'été légers typiques d'août. Les fruits et légumes frais dans les magasins sont typiques d'octobre – et à l'inverse, les fruits d'été typiques d'août étaient déjà vendus sous forme séchée ou conservée. Des noix de châtaigniers ont été trouvées à Oplontis qui n'auraient pas atteint leur maturité avant la mi-septembre. [48] ​​Les jarres de fermentation du vin avaient été scellées, ce qui se serait produit vers la fin octobre. Les pièces de monnaie trouvées dans le sac à main d'une femme enterrée dans les cendres comprennent une avec une quinzième acclamation impérative parmi les titres de l'empereur. Ces pièces n'ont pu être frappées avant la deuxième semaine de septembre. [46]

Redécouverte et fouilles

Titus a nommé deux ex-consuls pour organiser un effort de secours, tout en faisant don d'importantes sommes d'argent du trésor impérial pour aider les victimes du volcan. [49] Il a visité Pompéi une fois après l'éruption et de nouveau l'année suivante [50] mais aucun travail n'a été fait sur la récupération.

Peu de temps après l'enterrement de la ville, des survivants et peut-être des voleurs sont venus récupérer des objets de valeur, notamment les statues de marbre du forum et d'autres matériaux précieux des bâtiments. Il existe de nombreuses preuves de perturbations post-éruption, y compris des trous percés à travers les murs. La ville n'était pas complètement ensevelie et les sommets des bâtiments plus grands auraient été visibles au-dessus des cendres, ce qui rendrait évident l'endroit où creuser ou récupérer des matériaux de construction. [51] Les braqueurs ont laissé des traces de leur passage, comme dans une maison où les archéologues modernes ont trouvé un graffito mural disant « maison creusée ». [52]

Au cours des siècles suivants, son nom et son emplacement furent oubliés, bien qu'il figurât encore sur les Tabula Peutingeriana du 4ème siècle. D'autres éruptions en particulier en 471-473 et 512 ont couvert les restes plus profondément. La région est devenue connue sous le nom de La Civita (la ville) en raison des caractéristiques du sol. [53]

La prochaine date connue à laquelle une partie a été déterrée était en 1592, lorsque l'architecte Domenico Fontana, alors qu'il creusait un aqueduc souterrain jusqu'aux moulins de Torre Annunziata, s'est heurté à d'anciens murs couverts de peintures et d'inscriptions. Son aqueduc traversait et sous une grande partie de la ville [54] et aurait dû traverser de nombreux bâtiments et fondations, comme on peut encore le voir dans de nombreux endroits aujourd'hui, mais il se tut et rien de plus ne résulta de la découverte.

En 1689, Francesco Picchetti a vu une inscription murale mentionnant decurio Pompéi (« conseiller municipal de Pompéi »), mais il l'associe à une villa de Pompée. Franceso Bianchini a souligné le vrai sens et il a été soutenu par Giuseppe Macrini, qui en 1693 a fouillé certains murs et a écrit que Pompéi se trouvait sous La Civita. [55]

Herculanum lui-même a été redécouvert en 1738 par des ouvriers creusant les fondations d'un palais d'été pour le roi de Naples, Charles de Bourbon. En raison de la qualité spectaculaire des découvertes, l'ingénieur militaire espagnol Roque Joaquín de Alcubierre a fait des fouilles pour trouver d'autres vestiges sur le site de Pompéi en 1748, même si la ville n'a pas été identifiée. [56] Charles de Bourbon s'intéressa beaucoup aux trouvailles, même après son départ pour devenir roi d'Espagne, car l'exposition d'antiquités renforçait le prestige politique et culturel de Naples. [57] Le 20 août 1763, une inscription [. ] Rei Publicae Pompeianorum [. ] a été trouvé et la ville a été identifiée comme Pompéi. [58]

Karl Weber a dirigé les premières fouilles scientifiques. [59] Il fut suivi en 1764 par l'ingénieur militaire Franscisco la Vega, auquel succéda son frère Pietro en 1804. [60]

L'exploration a beaucoup progressé lorsque les Français ont occupé Naples en 1799 et ont régné sur l'Italie de 1806 à 1815. Le terrain sur lequel se trouve Pompéi a été exproprié et jusqu'à 700 ouvriers ont été utilisés pour les fouilles. Les zones fouillées au nord et au sud étaient reliées. Des parties de la Via dell'Abbondanza ont également été exposées dans la direction ouest-est et pour la première fois, une impression de la taille et de l'apparence de la ville antique a pu être appréciée. Au cours des années suivantes, les fouilleurs ont lutté contre le manque d'argent et les fouilles ont progressé lentement, mais avec des découvertes importantes telles que les maisons du Faune, de Menandro, du Poète tragique et du Chirurgien.

Giuseppe Fiorelli a pris en charge les fouilles en 1863 et a fait de plus grands progrès. [61] Au cours des premières fouilles du site, des vides occasionnels dans la couche de cendres avaient été trouvés qui contenaient des restes humains. C'est Fiorelli qui s'est rendu compte qu'il s'agissait d'espaces laissés par les corps décomposés et a donc mis au point la technique consistant à y injecter du plâtre pour recréer les formes des victimes du Vésuve. Cette technique est toujours utilisée aujourd'hui, avec une résine transparente maintenant utilisée à la place du plâtre car elle est plus durable et ne détruit pas les os, permettant une analyse plus approfondie. [62]

Fiorelli a également introduit la documentation scientifique. Il a divisé la ville en neuf zones actuelles (régions) et des blocs (insulae) et numéroté les entrées des maisons individuelles (domus), de sorte que chacun est identifié par ces trois numéros. Fiorelli a également publié le premier périodique avec des rapports de fouilles. Sous les successeurs de Fiorelli, tout l'ouest de la ville était exposé.

Archéologie moderne

Les fouilles menées par Gennaro Matrone à Torre Annunziata entre juillet 1899 et février 1901 ont mis au jour une partie de Pompéi qui était située au bord de la mer. Les découvertes comprenaient une rangée de boutiques, une grande quantité de bijoux, des vases, des statuettes, des pièces d'or, d'argent et de bronze et plus de 70 squelettes. [63]

Antonio Sogliano a été directeur des travaux archéologiques de Pompéi de 1905 à 1910. [64] Pendant cette période, il a également été conservateur au Musée archéologique national de Naples et professeur d'antiquités à l'Université de Naples Federico II. Il a supervisé la restauration de la Maison des Vettii pendant cette période.

Dans les années 1920, Amedeo Maiuri a fouillé pour la première fois dans des couches plus anciennes que celle de 79 après JC afin d'en apprendre davantage sur l'histoire de la colonisation. Maiuri a effectué les dernières fouilles à grande échelle dans les années 1950, et la zone au sud de la Via dell'Abbondanza et les remparts de la ville ont été presque entièrement découvertes, mais elles étaient mal documentées scientifiquement. La préservation a été aléatoire et présente de grandes difficultés aux archéologues d'aujourd'hui. Une reconstruction discutable a été effectuée dans les années 1980 et 1990 après le grave tremblement de terre de 1980, qui a causé de grandes destructions. Depuis lors, à l'exception des sondages et des fouilles ciblés, les travaux se sont limités aux zones fouillées. D'autres fouilles à grande échelle ne sont pas prévues et aujourd'hui, les archéologues s'emploient à reconstruire, documenter et ralentir la dégradation des ruines.

En décembre 2018, des archéologues dirigés par Massimo Osanna, directeur du site archéologique de Pompéi, ont découvert les restes fossilisés d'un cheval attelé avec les restes d'autres chevaux dans la Villa des Mystères. Selon Osanna, le cheval était probablement prêt à partir pour sauver les gens de l'éruption du Vésuve. [65] [66] [67]

Dans le cadre du "Grand Projet de Pompéi", plus de 2,5 km d'anciens murs sont libérés du danger d'effondrement en traitant les zones non fouillées derrière les façades des rues afin d'augmenter le drainage et de réduire la pression des eaux souterraines et de la terre sur les murs, un problème en particulier dans la saison des pluies. Depuis août 2019, ces fouilles ont repris sur les zones non fouillées de Région V. [68]

Les responsables du parc archéologique ont déclaré le 21 novembre 2020 que les restes de deux hommes – considérés comme un homme riche et son esclave – avaient été retrouvés dans une couche de cendres de deux mètres d'épaisseur. Ils semblaient avoir échappé à la première éruption mais ont été tués par une seconde explosion le lendemain. Une étude des os a montré que l'un était plus jeune et semblait avoir effectué un travail manuel, et l'autre était plus âgé. [69]

Le thermopolium de Pompéi, contenant huit dolia (conteneurs en terre cuite), a été entièrement déterré sur le site Regio V du parc archéologique en décembre 2020. En plus des fresques aux couleurs vives, les archéologues ont révélé environ 2000 ans d'aliments disponibles dans certains des pots en terre cuite profonds. , un magasin de boissons, un bol à boire en bronze décoré connu sous le nom de patera, des flacons de vin, des amphores, des pots en céramique utilisés pour la cuisson des ragoûts et des soupes. Une fresque représente un chien avec un collier en laisse, peut-être un rappel aux clients de tenir leurs animaux de compagnie en laisse. Le squelette complet d'un chien adulte "extrêmement petit" a également été découvert, ce qui atteste qu'un élevage sélectif à l'époque romaine pour obtenir un tel résultat avait eu lieu. [70] [71] [72]

En janvier 2021, un "grand char de cérémonie à quatre roues" bien conservé a été découvert par des archéologues dirigés par Massimo Osanna dans une villa au nord de Pompéi à Civita Giuliana, où une écurie avait déjà été découverte en 2018. Le chariot est en bronze et des panneaux de bois noirs et rouges, avec des histoires gravées sur des médaillons métalliques à l'arrière. [73] [74] [75]

Préservation

Les objets enterrés sous Pompéi ont été bien conservés pendant près de 2 000 ans, car le manque d'air et d'humidité n'a permis que peu ou pas de détérioration. Cependant, une fois exposée, Pompéi a été soumise à des forces à la fois naturelles et artificielles, qui ont rapidement augmenté la détérioration.

Les intempéries, l'érosion, l'exposition à la lumière, les dégâts des eaux, les mauvaises méthodes d'excavation et de reconstruction, l'introduction de plantes et d'animaux, le tourisme, le vandalisme et le vol ont tous endommagé le site d'une manière ou d'une autre. Le manque de protection adéquate contre les intempéries de tous les bâtiments, sauf les plus intéressants et les plus importants, a permis à la décoration intérieure d'origine de s'estomper ou de se perdre. Les deux tiers de la ville ont été fouillés, mais les vestiges de la ville se détériorent rapidement. [76]

De plus, pendant la Seconde Guerre mondiale, de nombreux bâtiments ont été gravement endommagés ou détruits par des bombes larguées lors de plusieurs raids des forces alliées. [77]

Le souci de la conservation a continuellement troublé les archéologues. La ville antique a été incluse dans le World Monuments Watch de 1996 par le World Monuments Fund, et à nouveau en 1998 et en 2000. En 1996, l'organisation a affirmé que Pompéi "avait désespérément besoin de réparations" et a demandé la rédaction d'un plan général de restauration et interprétation. [78] L'organisation a soutenu la conservation à Pompéi avec le financement d'American Express et de la Fondation Samuel H. Kress. [79]

Aujourd'hui, le financement est principalement consacré à la conservation du site, mais en raison de l'étendue de Pompéi et de l'ampleur des problèmes, cela est insuffisant pour arrêter la lente dégradation des matériaux. Une étude de 2012 a recommandé une stratégie améliorée pour l'interprétation et la présentation du site comme une méthode rentable pour améliorer sa conservation et sa préservation à court terme. [80]

En juin 2013, l'UNESCO a averti que si les travaux de restauration et de préservation "ne produisaient pas de progrès substantiels au cours des deux prochaines années", Pompéi pourrait être inscrit sur la Liste du patrimoine mondial en péril. [81] Un projet de « Grande Progetto Pompei » d'environ cinq ans avait commencé en 2012 avec l'Union européenne et comprenait la stabilisation et la conservation des bâtiments dans les zones les plus à risque. En 2014, le siège de l'UNESCO a reçu un nouveau plan de gestion destiné à aider à intégrer les programmes de gestion, de conservation et d'entretien du bien. [82]

La maison des gladiateurs s'effondre

Le vieux de 2000 ans Schola Armatorum (« Maison des gladiateurs ») s'est effondrée le 6 novembre 2010. La structure n'était pas ouverte aux visiteurs, mais l'extérieur était visible pour les touristes. Il n'y avait aucune détermination immédiate quant à la cause de l'effondrement du bâtiment, bien que des rapports suggèrent qu'une infiltration d'eau à la suite de fortes pluies pourrait en être la cause. [83] Il y a eu une controverse féroce après l'effondrement, avec des accusations de négligence. [84] [85]

Under the Romans after the conquest by Sulla in 89 BC, Pompeii underwent a process of urban development which accelerated in the Augustan period from about 30 BC. New public buildings include the amphitheatre with palaestra or gymnasium with a central natatorium (cella natatoria) or swimming pool, two theatres, the Eumachia Building and at least four public baths. The amphitheatre has been cited by scholars as a model of sophisticated design, particularly in the area of crowd control. [86]

Other service buildings were the Macellum ("meat market") the Pistrinum ("mill") the Thermopolium (a fast-food place that served hot and cold dishes and beverages), and cauponae ("cafes" or "dives" with a seedy reputation as hangouts for thieves and prostitutes). At least one building, the Lupanar, was dedicated to prostitution. [87] A large hotel or hospitium (of 1,000 square metres) was found at Murecine, a short distance from Pompeii, when the Naples-Salerno motorway was being built, and the Murecine Silver Treasure and the Tablets providing a unique record of business transactions were discovered. [88] [89]

An aqueduct provided water to the public baths, to more than 25 street fountains, and to many private houses (domūs) and businesses. The aqueduct was a branch of the great Serino Aqueduct built to serve the other large towns in the Bay of Naples region and the important naval base at Misenum. Les castellum aquae is well preserved and includes many details of the distribution network and its controls. [90]

Modern archaeologists have excavated garden sites and urban domains to reveal the agricultural staples of Pompeii's economy. Pompeii was fortunate to have had fertile soil for crop cultivation. The soils surrounding Mount Vesuvius preceding its eruption have been revealed to have had good water-retention capabilities, implying productive agriculture. The Tyrrhenian Sea's airflow provided hydration to the soil despite the hot, dry climate. [91] Barley, wheat, and millet were all produced along with wine and olive oil, in abundance for export to other regions. [92]

Evidence of wine imported nationally from Pompeii in its most prosperous years can be found from recovered artefacts such as wine bottles in Rome. [92] For this reason, vineyards were of utmost importance to Pompeii's economy. Agricultural policymaker Columella suggested that each vineyard in Rome produced a quota of three cullei of wine per jugerum, otherwise the vineyard would be uprooted. The nutrient-rich lands near Pompeii were extremely efficient at this and were often able to exceed these requirements by a steep margin, therefore providing the incentive for local wineries to establish themselves. [92] While wine was exported for Pompeii's economy, the majority of the other agricultural goods were likely produced in quantities sufficient for the city's consumption.

Remains of large formations of constructed wineries were found in the Forum Boarium, covered by cemented casts from the eruption of Vesuvius. [92] It is speculated that these historical vineyards are strikingly similar in structure to the modern day vineyards across Italy.

Carbonised food plant remains, roots, seeds and pollens, have been found from gardens in Pompeii, Herculaneum, and from the Roman villa at Torre Annunziata. They revealed that emmer wheat, Italian millet, common millet, walnuts, pine nuts, chestnuts, hazel nuts, chickpeas, bitter vetch, broad beans, olives, figs, pears, onions, garlic, peaches, carob, grapes, and dates were consumed. All but the dates could have been produced locally. [93]

Buildings

Erotic art

The discovery of erotic art in Pompeii and Herculaneum left the archaeologists with a dilemma stemming from the clash of cultures between the mores of sexuality in ancient Rome and in Counter-Reformation Europe. An unknown number of discoveries were hidden away again. A wall fresco depicting Priapus, the ancient god of sex and fertility, with his grotesquely enlarged penis, was covered with plaster. An older reproduction was locked away "out of prudishness" and opened only on request – and only rediscovered in 1998 due to rainfall. [94] In 2018, an ancient fresco depicting an erotic scene of "Leda and the Swan" was discovered at Pompeii. [95]

Many artefacts from the buried cities are preserved in the Naples National Archaeological Museum. In 1819, when King Francis visited the Pompeii exhibition there with his wife and daughter, he was so embarrassed by the erotic artwork that he had it locked away in a "secret cabinet" (gabinetto segreto), a gallery within the museum accessible only to "people of mature age and respected morals". Re-opened, closed, re-opened again and then closed again for nearly 100 years, the Naples "Secret Museum" was briefly made accessible again at the end of the 1960s (the time of the sexual revolution) and was finally re-opened for viewing in 2000. Minors are still allowed entry only in the presence of a guardian or with written permission. [96]

Pompeii has been a popular tourist destination for over 250 years [97] it was on the Grand Tour. By 2008, it was attracting almost 2.6 million visitors per year, making it one of the most popular tourist sites in Italy. [98] It is part of a larger Vesuvius National Park and was declared a World Heritage Site by UNESCO in 1997. To combat problems associated with tourism, the governing body for Pompeii, the 'Soprintendenza Archeologica di Pompei', have begun issuing new tickets that allow tourists to visit cities such as Herculaneum and Stabiae as well as the Villa Poppaea, to encourage visitors to see these sites and reduce pressure on Pompeii.

Pompeii is a driving force behind the economy of the nearby town of Pompei. Many residents are employed in the tourism and hospitality industry, serving as taxi or bus drivers, waiters, or hotel staff. [ citation requise ]

Excavations at the site have generally ceased due to a moratorium imposed by the superintendent of the site, Professor Pietro Giovanni Guzzo. The site is generally less accessible to tourists than in the past, with less than a third of all buildings open in the 1960s being available for public viewing today.

Antiquarium of Pompeii

Originally built by Giuseppe Fiorelli between 1873 and 1874, the Antiquarium of Pompeii began as an exhibition venue displaying archaeological finds that represented the daily life of the Ancient city.

The building suffered extensive damage in 1943 during the World War II bombings and again in 1980 due to an earthquake. The museum was closed to the public for 36 years before being reopened in 2016 as a space for temporary exhibitions. [99]

The museum was re-opened on the 25 January 2021 as a permanent exhibition venue. Visitors can see archaeological discoveries from the excavations, casts of the victims of the Mount Vesuvius eruption as well as displays documenting Pompeii's settlement history prior to becoming a thriving Roman city. [100]

The 1954 film Journey to Italy, starring George Sanders and Ingrid Bergman, includes a scene at Pompeii in which they witness the excavation of a cast of a couple who perished in the eruption.

Pompeii was the setting for the British comedy television series Up Pompeii! and the movie of the series. Pompeii also featured in the second episode of the fourth season of revived BBC science fiction series Doctor Who, named "The Fires of Pompeii", [101] which featured Caecilius as a character.

The rock band Pink Floyd filmed a 1971 live concert, Pink Floyd: Live at Pompeii, in which they performed six songs in the city's ancient Roman amphitheatre. The audience consisted only of the film's production crew and some local children.

Siouxsie and the Banshees wrote and recorded the punk-inflected dance song "Cities in Dust", which describes the disaster that befell Pompeii and Herculaneum in AD 79. The song appears on their album 1985 Tinderbox. The jacket of the single remix of the song features the plaster cast of a chained dog killed in Pompeii.

Pompéi is a 2003 Robert Harris novel featuring an account of the aquarius's race to fix the broken aqueduct in the days before the eruption of Vesuvius. The novel was inspired by actual events and people.

"Pompeii" is a 2013 song by the British band Bastille. The lyrics refer to the city and the eruption of Mount Vesuvius.

Pompéi is a 2014 German-Canadian historical disaster film produced and directed by Paul W. S. Anderson. [102]

45 years after the Pink Floyd recordings, guitarist David Gilmour returned to the Pompeii amphitheatre in 2016 to perform a live concert for his Rattle That Lock Tour. This event was considered the first in the amphitheatre to feature an audience since the AD 79 eruption of Vesuvius. [103] [104]

  • In Search of. ' s episode No. 82 focuses entirely on Pompeii it premiered on 29 November 1979.
  • Les National Geographic special In the Shadow of Vesuvius (1987) explores the sites of Pompeii and Herculaneum, interviews (then) leading archaeologists, and examines the events leading up to the eruption of Vesuvius. [105]
  • Ancient Mysteries: Pompeii: Buried Alive (1996), an A&E television documentary narrated by Leonard Nimoy. [106]
  • Pompeii: The Last Day (2003), an hour-long drama produced for the BBC that portrays several characters (with historically attested names, but fictional life-stories) living in Pompeii, Herculaneum and around the Bay of Naples, and their last hours, including a fuller and his wife, two gladiators, and Pliny the Elder. It also portrays the facts of the eruption.
  • Pompeii and the AD 79 eruption (2004), a two-hour Tokyo Broadcasting System documentary.
  • Pompeii Live (28 June 2006), a Channel 5 production featuring a live archaeological dig at Pompeii and Herculaneum [107][108]
  • Pompeii: The Mystery of the People Frozen in Time (2013), a BBC One drama documentary presented by Dr. Margaret Mountford. [109]
  • The Riddle of Pompeii (23 May 2014), Discovery Channel. [110]
  • Pompeii: The Dead Speak (8 August 2016), Smithsonian Channel. [111]
  • Pompeii's People (3 September 2017), a CBC Gem documentary presented by David Suzuki. [112]

Entrance to the Basilica in the Forum

View of the Forum from the Basilica

Young woman with wax tablets and stylus (so-called "Sappho"), fresco on gesso


Pompeii, view of the Large Palaestra of the ancient city - stock video

Votre compte Easy-access (EZA) permet aux membres de votre organisation de télécharger du contenu pour les utilisations suivantes :

  • Essais
  • Échantillons
  • Matériaux composites
  • Dispositions
  • Coupes grossières
  • Modifications préliminaires

Elle remplace la licence composite en ligne standard pour les images fixes et les vidéos sur le site Web de Getty Images. Le compte EZA n'est pas une licence. Afin de finaliser votre projet avec le matériel que vous avez téléchargé depuis votre compte EZA, vous devez obtenir une licence. Sans licence, aucune autre utilisation ne peut être faite, telle que :

  • présentations de groupes de discussion
  • présentations externes
  • documents finaux distribués au sein de votre organisation
  • tout matériel distribué à l'extérieur de votre organisation
  • tout matériel distribué au public (comme la publicité, le marketing)

Étant donné que les collections sont continuellement mises à jour, Getty Images ne peut garantir qu'un élément particulier sera disponible jusqu'au moment de l'octroi de la licence. Veuillez examiner attentivement toutes les restrictions accompagnant le Contenu sous licence sur le site Web de Getty Images et contacter votre représentant Getty Images si vous avez une question à leur sujet. Votre compte EZA restera en place pendant un an. Votre représentant Getty Images discutera avec vous d'un renouvellement.

En cliquant sur le bouton Télécharger, vous acceptez la responsabilité d'utiliser du contenu non publié (y compris l'obtention des autorisations requises pour votre utilisation) et acceptez de vous conformer à toutes les restrictions.


Dating the Eruption and an Eyewitness

Romans watched the spectacular eruption of Mt. Vesuvius, many from a safe distance, but one early naturalist named Pliny (the Elder) watched while he helped evacuate refugees on the Roman warships under his charge. Pliny was killed during the eruption, but his nephew (called Pliny the Younger), watching the eruption from Misenum about 30 kilometers (18 miles) away, survived and wrote about the events in letters that form the basis of our eye-witness knowledge about it.

The traditional date of the eruption is August 24th, supposed to have been the date reported in Pliny the Younger's letters, but as early as 1797, the archaeologist Carlo Maria Rosini questioned the date on the basis of the remains of fall fruits he found preserved at the site, such as chestnuts, pomegranates, figs, raisins, and pine cones. A recent study of the distribution of the wind-blown ash at Pompeii (Rolandi and colleagues) also supports a fall date: the patterns shows that prevailing winds blew from a direction most prevalent in the fall. Further, a silver coin found with a victim in Pompeii was struck after September 8th, AD 79.

If only Pliny's manuscript had survived! Unfortunately, we only have copies. It's possible that a scribal error crept in regarding the date: compiling all the data together, Rolandi and colleagues (2008) propose a date of October 24th for the eruption of the volcano.


The Large Palaestra of Pompeii - History

Utilisez Flickriver Badge Creator pour créer un badge reliant vos photos, votre groupe ou toute autre vue Flickriver.

Vous pouvez placer votre badge sur votre profil Flickr, votre blog ou votre site Web.

Le widget Flickriver pour iGoogle ou Netvibes peut afficher presque toutes les vues Flickriver - les plus intéressantes aujourd'hui, par utilisateur, par groupe, par balise, etc. Une fois ajouté à votre page d'accueil personnalisée, modifiez simplement les paramètres du widget pour sélectionner la vue souhaitée.

Cliquez sur l'un des boutons ci-dessous pour installer :

Pour intégrer cette vue, copiez et collez le code HTML suivant :

Ajoute un bouton 'Flickriver' à votre navigateur. Lors de l'affichage d'une page de photos Flickr, cliquez sur ce bouton pour ouvrir la même vue sur Flickriver.

Ajoutez « Rechercher sur Flickriver » dans le champ de recherche de votre navigateur. Fonctionne avec Firefox et Internet Explorer. Installer le plugin de recherche

Un script Greasemonkey qui ajoute des liens Flickriver vers diverses pages de photos Flickr - photos d'utilisateurs, favoris, pools, etc., permettant d'ouvrir rapidement la vue Flickriver correspondante.

Permet également de visualiser rapidement n'importe quelle photo Flickr sur fond noir en grande taille.

Lors de l'affichage d'une page de photos Flickr, cliquez sur le signet pour ouvrir la même vue sur Flickriver.

Pour installer : glissez-déposez le lien suivant dans votre barre d'outils Favoris.
Utilisateurs d'IE - ajoutez le lien à vos favoris sous le dossier Liens


The House of the Small Palaestra


This study tests the hypothesis that there is a correlation between a fresco in the House of the Small Palaestra (Pompeii, 8.2.22-23) and the stage of the Large Theatre at Pompeii. An earlier version of this article was published in Didaskalia: Ancient Theatre Today Volume 6 Issue 2 (Summer 2005).

The fresco in the so-called The House of the Small Palaestra depicts a number of nude human figures who appear to be celebrating victories in athletic contests. However, the structure in which they are displayed strongly resembles a Roman theatrical stage of the period, and does not obviously correspond to any other known type of structure.


Plate 1. The House of the Small Palaestra Fresco


Human figures stand behind opened or partially opened doors on a podium connected by steps to a stage, which is elevated above ground level by an articulated pulpitum painted to resemble white marble.



Plate 2. Detail of pulpitum



Plate 3. Detail of podium with steps, supporting extensive architectural structures


The podium provides the base for a busy combination of aedicules, hemicycles and projections painted in the red-orange-gold spectrum, defined and punctuated by a small forest of slender columns.

The walls and doors rising from the podium rather surprisingly reach only to elbow height of the athletes, while above and beyond them, picked out in shades of blue, lies an elegant and delicately detailed array of receding architectural vistas.

Theatrical masks commonly appear as a decorative element in Roman wall paintings, but the unusually large scale of the masks placed upon half-walls at either extent of this fresco-about twice the size that any of the depicted human figures could wear-suggest that they may in addition be designed to amplify the theatrical associations of the setting.


Plate 4. Detail of fresco showing mask


The hypothesis that part of the structure of the scene depicted in the fresco seems closely to match parts of the extant physical remains of the Large Theatre at Pompeii was first put forward by Von Cube in 1906 (see also Bieber, 1961: 232).


Plate 5. The Large Theatre, Pompeii


This report gives a non-technical overview of the problem and our responses to it, rather than providing a detailed breakdown of the extensive, complex calculations involved. Its purpose is to establish that modern 3D visualisation techniques have an important part to play in the assessment of existing, as well as the advancement of new, research hypotheses in this area.


Summary of the Reconstruction Process

All reconstruction processes require two initial reference items:
(a) a plan or plans upon which to base the reconstruction
(b) a starting point to give a fixed point of reference for scale.

Using these two items, it is possible to extend the two-dimensional perspectival depiction into three dimensions, and to interpolate this new three-dimensional structure into the physical space of the actual theatre.


Plate 6. Drawing of fresco, from von Cube, op cit. plate 4.

Human representations within frescoes cannot be assumed to be to scale they vary in size apparently relative to their importance within the scene. If they are intended to depict statues, the question of scale is equally impossible to gauge. Therefore an alternative point of reference to human figures must be found.

Figure 1, below, shows a plan of the Large Theatre at Pompeii (Maiuri 1951, reproduced in Bieber 1961, fig. 608) overlaid with Von Cube's hypothetical, schematic plan of the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red).


Figure 1. Overlaid plans of the Large Theatre at Pompei (blue), and the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red)


Quand le pulpitum of the actual theatre is lined up with the pulpitum depicted in the fresco plan, the relationship between the two structures' perspectival lines can be traced, as in Figure 2 below.


Figure 2. Perspectival lines correlating the Large Theatre at Pompei (blue) with the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red)


Unlike the actual theatre, in the fresco the articulated section of the pulpitum et le frons scaenae are same width. I therefore propose a viewing position which, in the actual theatre, would achieve this effect as the perspective implied by the fresco. This gives a point of reference for depth and scale. Taking this element as the 0 point on the horizontal axis, it is possible to start calculations.

Working from the "front" of the depiction backwards a number of observations and comparisons between the fresco and the theatre can be made.

Using Vitruvian formulae, the height of the fresco's pulpitum should be approximately 1.147m. Placing the fresco's pulpitum into the corrected perspective gives it a height of 1.3m, within only 15cms of the Vitruvian 'ideal'. (The fresco painter's perspectival adjustments, if uncorrected, would have implied a pulpitum of twice this height: 2.6m.)

The fresco's stage appears to have a platform in the middle of the curved niche which roughly equates to the two stand-alone podia/column bases in front of the central opening in the actual theatre's frons scaenae. On the criterion of Vitruvius, these columns (and the others depicted) appear either to be either non-structural elements, or to have been aesthetically altered in their proportions for the sake of the fresco. (There is no evidence in Vitruvius to suggest that the proportions of wooden architecture normally differed from those of masonry.)

The purpose of doorways in a frons scaenae is to allow an actor movement between the fore-stage and rear-stage areas and to conceal back stage movements. Similarly, non-doorway panels allow actors to move about the rear of the stage unseen. Adjusted, both doors and panels in the fresco are sufficiently high to hide the stooped actor, or to reveal the head and shoulders of an actor if required - a device often associated with ornamental masks on frescoes of this nature, and indeed visible on the extremes of this fresco.

The next task is to attempt to establish where the rear wall of the stage would fall if the fresco depiction were to match the real stage. The rear stage wall in the fresco seems to show a number of piercings. Except for the central and two flanking doorways, these are not represented as physical entities on either of the plans. Contrasting the fresco with other frescoes, it is noted that the colours are somewhat muted against the vibrancy of the physical structures, suggesting that this is a receding view or that it is somewhat "unreal" (e.g. aerial perspective or painted panels).

The positioning of scenic elements appears to become more perspectivally warped the further vertically or horizontally removed they are from the centre of the structure, as if the image were painted on a convex surface, bulging towards the viewer in the centre. The columns themselves do not lean, but the decorations behind them do, indicating that the columns have been very deliberately "corrected" by the Roman artists to produce a perspectivally coherent framework through which a perspectivally distorted world can be glimpsed. The effect becomes more pronounced the further into the scene one looks.

The viewer of the fresco is therefore presented with varying degrees of reality that recede into the depiction and away from the viewer. If we were to map these "zones" of reality onto the fresco by colour coding, they could be presented as follows:


Figure 3. Identified "zones of reality"


Green Zone: This area of the fresco has very close correlation to both the physical remains of the Large Theatre and to Vitruvius' formulae for theatre construction.

Yellow Zone: This area appears to be exaggerated in the vertical axis if the elements are to follow Vitruvian ideals and human scaling.

Red Zone: While the elements in each of the red sections (demarcated by the yellow columns) are in proportion to each other, all of the red sections together do not constitute a proportionally or structurally unified area.

Blue Zone: These areas show elements, or panel-paintings of depicting elements, that extend beyond the rear wall of the stage building.

Purple Zone: Human depictions.

This manipulation of scale, which will have been more immediately apparent to a Roman viewer familiar with the scale of the real-world correlatives of the painted elements, signals the painting's refusal to be bound by the laws of mimetic representation. Rather than paint what the eye sees, the artist displays what the mind's eye imagines, foregrounding what is most important, not necessarily what is most visible. It is worth noting in this regard that the human figures are the only elements which are not integrated in perspective or scale with any other zone within the composition.

The recession of these zones ever further into the fantastical is analogous to the levels of reality and fantasy encountered upon actual scaenarum frontes during theatrical performances: behind the frons scaenae are the most wild, fantastical materials out of which myths come bodied forth into the reality of the audience.

The Red Zone is made up of a number of compartments distributed across the width of the painting, separated by Yellow Zone columns. Each of the two well-preserved Red Zone compartments is perspectivally consistent within itself, but not with its neighbour, nor with the perspective of other Zones.

Perspectival inconsistency between compartments allows the painter incrementally to squash and stretch the non-rectangular subject matter into the rectangular 'frame' provided by the wall, while concealing the distortions from the viewer, thereby giving the impression of a 'realistic' structure, by ensuring that each local section is perspectivally consistent. In each case, the perspective leads the viewer deeper into the composition, before the view is blocked by architectural elements in the next Zone.


Comparing the Reconstructions

The following images compare our visualisation of the structure depicted in the fresco at the House of the Small Palaestra with a 3D reconstruction of the frons scaenae of the Large Theatre at Pompeii based on the archaeological evidence and the formulae given by Vitruvius in De Architectura. (Note, the colours used in the frons scaenae visualisation are purely schematic, enabling the different components of the structure more clearly to be distinguished than a photo-realistic model would allow.)


Figure 4. Schematic visualisation of the frons scaenae of the Large Theatre at Pompeii

If both of the structures are placed side by side, as shown in Figure 5, it is possible to identify the commonalities between them.


Figure 5. Combined fresco visualisation (left) and reconstruction of the frons scaenae of the Large Theatre (right)

While clearly not a perfect match, it is clear that there are marked similarities between both structures, and when the lower part of the theatre is removed and the fresco structure inserted (as shown in Figure 6) the result is not aesthetically incoherent. The most noticeable difference is the position of the fresco columns which are not only too tall as has been noted, but also do not align directly with the upper tier of the stage itself.



Figure 6. Combined visualisation of fresco (below) and frons scaenae of the Large Theatre (above)



Figure 7. Visualisation of fresco overlaid upon frons scaenae of the Large Theatre

This investigation of possible correlations between the House of the Small Palaestra fresco and the stage of the Large Theatre at Pompeii contributes to our understanding of some of the complex perspectival distortions that Roman artists used when evoking architectural, and specifically theatrical, structures. While it can not be conclusively said that the structure depicted at the House of the Small Palaestra depicts the frons scaenae of the Large Theatre, it is fair to say that there are several elements in the fresco that bear a strong resemblance to the architecture of this particular Theatre, which, for Roman viewers, may have suggested a direct relationship between the two. It may be that, in doing so, the fresco drew upon common aesthetic principles according to which theatres were being built in the first century A.D. For the fresco's viewers the Large Theatre at Pompeii would have provided the most immediate and natural point of reference for a 'theatrical' composition, which appears to invite the Roman viewer to associate victors in athletic contests with the heroic mythological figures that appeared on the stage in the great public theatres.


Drew Baker

Drew Baker is a Senior Research Fellow in the 3D Visualisation Centre, University of Warwick.

Photographs, by Hugh Denard unless otherwise stated, may be copied and reproduced freely providing credit is given.


Bibliographie

Bieber, Margarete The History of the Greek and Roman Theater (Princeton, N.J: Princeton University Press, 1961)

Maiuri, Amedeo "Saggi nella Cavea del 'Teatro grande'" Notizie degli Scavi, Serie 8, vol. 5 (1951) 126-134.

Von Cube, G. 'Roemische Scaenae frons in den pompejanischen Wandbildern IV Stils' in Beitraege zur Bauwissenschaft vol. 6 (1906), 28ff. plates 2-7.


Voir la vidéo: Gli scavi di Pompei - Petrolio 28072017 (Décembre 2021).