Informations

Cornélia Granges


Cornelia Barns, fille d'un imprésario de théâtre, est née à Flushing, New York, en 1888. Elle a fréquenté la Pennsylvania Academy of Fine Arts et ses dessins ont été publiés en Les masses, Le suffragette, les Femmes Électrices, Le libérateur et l'examen du contrôle des naissances.

Max Eastman, le rédacteur en chef du magazine, a soutenu dans son livre, Amour et Révolution (1965): "Cornelia Barns possédait un instinct pour la bande dessinée dans l'art pictural que peu d'artistes américains ont jamais surpassé. C'était une douce fille aux yeux bruns avec des cheveux doux lissés autour d'un visage avenant et calme. Elle n'avait ni ambition ni agressivité dans sa nature, et est venu par la porte ouverte du Masses comme une enfant dans une salle de jeux, émue uniquement par son goût pour ce qu'elle y voyait. Lorsque sa porte s'est fermée, elle a disparu de la gloire aussi discrètement qu'elle y était entrée - je ne sais pas pourquoi. »

Barns était une socialiste et ses caricatures traitaient de questions telles que le droit de vote des femmes, la corruption politique et le contrôle des naissances. Cornelia a épousé Arthur Selwyn Garbett, un critique musical anglais.

Après la Première Guerre mondiale, Cornelia, atteinte de tuberculose, s'installe en Californie avec son mari et son jeune fils. Dans ses dernières années, elle a conçu des couvertures de magazines et contribué des dessins animés aux journaux locaux.

Cornelia Barns est décédée en 1941.

Cornelia Barns possédait un instinct pour le comique dans l'art pictural que peu d'artistes américains ont jamais dépassé. Quand sa porte s'est fermée, elle a disparu de la gloire aussi discrètement qu'elle y était entrée - je ne sais pourquoi.


Fichier : The Liberator, avril 1919, par Cornelia Barns.jpg

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Réalisations

  • Dans les années 1990, Parker a commencé à expérimenter ce qu'elle a appelé les « objets évités ». Ceux-ci incluent des objets qui ont été écrasés, brûlés ou explosés, le dos ou le ventre d'objets, des objets seulement partiellement formés, qui sont évités socialement ou psychologiquement et des non-objets comme des fissures, des plis et des ombres. Bien que les ready-made et les objets trouvés aient été répandus dans l'art contemporain depuis le début des années 1900, ces œuvres ravivent cette pratique pour l'art contemporain aujourd'hui en mettant l'accent sur les utilisations et les passés des objets réels, et nous aident à mieux comprendre notre propre relation incarnée avec des choses.
  • Une grande partie du travail de Parker a été controversée en raison de ses processus destructeurs - laminage à la vapeur, soufflage, emballage et fusion d'objets pour produire une matière première à reconstruire. Ce processus de collecte, de destruction, puis de reconstruction est essentiel pour représenter les histoires comme des choses malléables, complexes et souvent traumatisantes, et son travail apparemment délicat aide à ouvrir les histoires cachées des objets et des personnes qui les ont utilisés.
  • Dans les années 2000, Parker a fait des interventions dans d'importantes œuvres d'art historiques, travaillant directement sur des œuvres d'art séminales, comme dans l'emballage de Rodin Le baiser en ficelle, et recréant la peinture de Gainsborough M. et Mme Andrews comme une sculpture à grande échelle d'un pistolet contre un arbre. Ces dernières pièces sont des réimaginations contemporaines d'œuvres canoniques, nous permettant de voir les œuvres d'art qu'elle utilise comme matériau source comme si pour la première fois, les revigorant pour un public contemporain.

Artiste

Cornelia Barns s'est inscrite à l'Académie des Beaux-Arts de Pennsylvanie en 1906, [9] où elle est devenue l'élève de William Merritt Chase et John Twachtman. [1] [10] Elle a été mentionnée comme une associée de Robert Henri et de son école Ashcan. [11] Son travail a été honoré en recevant deux bourses de voyage Cresson de l'Académie, [1] ce qui a permis son premier voyage en Europe en 1910, [12] et a encouragé un autre voyage à l'étranger en 1913. [13] Elle a exposé à l'Académie de Pennsylvanie des Beaux-Arts, [9] et en 1910 a été répertorié comme peintre dans le Art américain annuel. [14] Au milieu de la vingtaine, elle a épousé Arthur S. Garbett, un critique musical britannique travaillant à Philadelphie. [10] [11] Le couple a donné naissance à un fils à Philadelphie et on pense qu'il a passé quelques années à New York.

Max Eastman, a rappelé les premiers jours de son rôle assigné en tant que rédacteur en chef de Les masses, au cours de laquelle l'incident suivant a eu lieu vers 1913.

"Cornelia Barns, une fille aux yeux d'elfe aux cheveux bruns lisses, est arrivée avec la photo qui était brillamment comique et qui ne ressemblait à rien d'autre au monde". [15]

Le style artistique de Cornelia Barns reposait sur des traits de crayon épais et un style comique distinctif dans ses représentations de la prétention, des privilèges sociaux, de la domination masculine et de l'innocence de l'enfance.

Dans un autre ouvrage, Max Eastman a écrit,

"[L]es dessins d'Art Young, de Cornelia Barns et de William Gropper étaient intrinsèquement comiques. Les légendes ici étaient inutiles, ou étaient au moins un élément supplémentaire - souvent, en fait, fourni par les éditeurs du bureau. " [16]

"American Salon of Humorists" était une exposition de 1915 qui s'est tenue à New York aux Folsom Galleries. Il a été organisé par Louis Baury, [17] et Cornelia Barns était l'un des vingt-trois artistes présentés. [18] Elle peut avoir été un nouveau venu relatif à la scène d'art de New York, mais elle s'élevait rapidement.


Tableau Cornelia et ses bijoux d'Al G. Barnes

(1) La première photo montre le tableau de Barnes communément appelé par les fans de wagons, « Cornelia and Her Jewels ». Ce terme avait été ajouté vers 1946 plus ou moins à des fins d'identification. On ne sait pas exactement qui a utilisé ce nom pour la première fois. La figure centrale sculptée est peut-être Cornelia. Quoi qu'il en soit, c'est un nom d'identification aussi bon que n'importe quel autre. Ce wagon a été construit par Louis Berg à l'hiver 1920-1921 dans les quartiers de Culver City à l'aide de sculptures de Bode et est peut-être le wagon tableau le plus attrayant jamais présenté au salon Barnes. Il montre la touche professionnelle d'un maître constructeur de wagons et ressemble à l'un des plus beaux produits par Bode, Moeller et d'autres dans les années passées.

(Al. G. Barnes Circus, portant le Side Show Band lors d'un défilé, Minona, Minn. 17 juin 1924 – photo de Walker Morris)

Il a été utilisé sur le spectacle de Barnes de la saison 1921 à la saison 1924 comme le train en marche du sideshow. Le dernier défilé régulier a été donné par le cirque Al G. Barnes le 14 juillet 1924 de Denver, Colorado. Après la saison 1924, on suppose que ce wagon a été stocké aux quartiers d'hiver, puis est allé au service de location de studios et donc à Jimmy Woods.

( 1946 – Joseph Bradbury Album # 15 – photo # 47A – Cornelia and her Jewels air calliope – à Peoria, IL. )

En 1946, Frank Meyers de Peoria, dans l'Illinois, a récupéré les sculptures qui s'étaient détachées du wagon démantelé bien avant et qui étaient maintenant éparpillées sur le terrain des bois à Venise et les a emmenées à Peoria pour y mettre un petit wagon de calliope aérien merveilleusement construit qu'il avait construit. Pendant des années, l'origine des sculptures que Meyers avait ramassées à Venise est restée un mystère pour les historiens des wagons. spectacle, mais personne ne semblait être en mesure de se souvenir d'un tel wagon portant les sculptures de Cornelia, ni personne ne pouvait trouver une photo d'un tel wagon. En 1955, Walker Morris, un vieux musicien de Barnes, qui avait participé à l'émission en 1924, a présenté quelques photos du wagon d'origine et le mystère a donc été résolu. Pour autant qu'on le sache, le petit calliope aérien que Meyers a construit se trouve toujours à Peoria.

(1) des extraits des dossiers Circus Wagon History, En marche, Vol. 3, n° 4 (juil-août), 1959, p. 3-4


Californie

En 1920, Cornelia Barns a déménagé en Californie avec son mari, Arthur S. Garbett [1] et leur jeune fils. Ils s'installèrent dans un ranch près de ses parents, qui avaient déménagé

  • Louise Abbéma
  • Elenore Abbott
  • Nina E. Allender
  • Cornélia Granges
  • Cécilia Beaux
  • Enella Benoît
  • Rosa Bonheur
  • Jennie Augusta Brownscombe
  • Marie Cassatt
  • Minerva J. Chapman
  • Émilie Charmy
  • Alice Brown Chittenden
  • Elizabeth cercueil
  • Emma Lampert Cooper
  • Susan Stuart Frackelton
  • Wilhelmina Weber Furlong
  • Elizabeth Shippen Vert
  • Ellen Day Hale
  • Anna Léa Merritt
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  • Jessie Willcox Smith
  • Elizabeth Barrett Browning
  • Mona Caird
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  • Annie Sophie Cory
  • Ella d'Arcy
  • Ella Hepworth Dixon
  • Maria Edgeworth
  • George Egerton (Mary Chavelita Dunne Bright)
  • Sarah Grand
  • Amy Lévy
  • Olive Schreiner
  • Isabel Archer dans Henry James's Portrait d'une dame (sérialisé 1880-1881)
  • Elizabeth Barrett Aurora Leigh (1856)
  • celle de Kate Chopin L'éveil (1899)
  • Croix de Victoria' Anna Lombard (1901)
  • Ella Hepworth Dixon L'histoire d'une femme moderne
  • celle de Maria Edgeworth Belinda (1801)
  • celle de Gustave Flaubert Madame Bovary (1856)
  • Henrik Ibsen Une maison de poupée (1879)
  • Henry Arthur Jones Le cas de Susan rebelle (1894)
  • La nouvelle d'Henry JamesDaisy Miller (sérialisé 1878)
  • Amy Lévy Le romantisme d'une boutique (1888)
  • La profession de Mme Warren (1893)
  • Candide (1898)
  • H.G. Wells' Ann Véronique (1909)

Cornelia Barns - Histoire

Dora Cornelia Barnes est né 9/6/1878 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord à Lewis Frances Barnes (DDN 10/1/1851 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 9/21/1934 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord) et Annah Elizabeth Brawley (DDN 12/17/1856 dans Comté d'Iredell, Caroline du Nord DOD 3/2/1929 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord). Elle était l'un des 9 enfants. Six des enfants étaient des garçons et elle était l'aînée des 3 filles. Dorale frère aîné de était Avery Lawrence Barnes qui était mon arrière grand-père.


Dora vivait avec ses parents lors du recensement américain de 1880.

1880 Recensement américain de Tyro, comté de Davidson, Caroline du Nord Rouleau : 961 Film d'histoire familiale : 1254961 Page : 176B District d'énumération : 37 Image : 0364, lignes 2 à 5, "Lewis F. Barnes"
Lewis F. Barnes, Chef, W(hite), M(ale), 28 ans (DDN 1852), Marié, Agriculteur, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Anna E. Barnes, Épouse, F, F, 23 ans (DDN 1857), Marié, Tenant la maison, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Avery L. Barnes, Fils, F, H, 3 ans (DDN 1877), Célibataire, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Dora C. Barnes, Fille, F, F, 1 ans (DDN 1879), Née en NC, Les deux parents sont nés en NC

Dora Barnes marié Cicéron Baxter Shoaf (DDN 5/18/1870 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord à Henri Shoaf et Margaret Farrabee) au 1/22/1899 dans Église Méthodiste Unie de Reed, Lexington, comté de Davidson, Caroline du Nord.

Sid Baxter Shoaf est un descendant de Henri Shoaf dans "Descendants of Henry Shoaf and Anna Sprecher" Third Edition par Keith A. Wolfe, Publication: 2001, 25498 Butler Rd., Junction City, OR 97447, page 148

Sid Shoaf et Dora Barnes Shoaf eu neuf enfants :
1) Shoaf Vestal Varner (DDN 5/26/1900 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 9/19/1985 dans Comté de Surry, Caroline du Nord) marié Mattie Blanch Howard (DDN 9/7/1896 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 10/3/1991 dans Comté de Surry, Caroline du Nord) au 12/6/1922 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord.

2) Harlee McCall Shoaf (DDN 2/17/1902 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 12/17/1981 à Davidson Comté, Caroline du Nord) marié Sudie Léonard (DDN 8/12/1904 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 3/11/1996 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord).

3) Shoaf Devaud (DDN 10/29/1903 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 6/15/1904 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord)

4) Druide Wheeler Shoaf (DDN 5/26/1905 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 10/29/1989 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord) marié Beulah Béatrice Myers (DDN 8/26/1907 dans NC DOD 5/30/1985 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord).

5) Velna Mae Shoaf (DDN 5/1/1908 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 4/23/2008 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord) marié Charles Walter Binkley (DDN 1909 dans NC DOD 8/3/1933 dans NC) et marié Charles Lester Stewart (DDN 12/9/1897 dans Comté d'Iredell, Caroline du Nord DOD 6/23/1966 dans Winston-Salem, comté de Forsyth, Caroline du Nord).

6) Gertha Elma Shoaf (DDN 7/1/1911 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 9/24/1984 dans Winston-Salem, comté de Forsyth, Caroline du Nord) marié Abie Dubert Holt (DDN 6/8/1907 dans Patrick, Virginie DOD Avant 1984 dans NC).

7) Hilda Cathell Shoaf (DDN 7/12/1914 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 3/4/2004 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord) marié Robert Newell Bunn (DDN 1/23/1911 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 3/4/1980 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord) au 1/21/1935 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord.

8) Saba Léon Shoaf (femme, date de naissance 11/6/1916 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 10/5/2000 à Stokes Comté, Caroline du Nord).

9) Audrey Evelyn Shoaf (DDN 11/21/1920 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord DOD 1/6/1946 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord) marié Francis Marion Gough (DDN 1/21/1919 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord DOD 3/21/1969 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord) au 3/31/1945 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord. Francis M. Gough remarié à Iva Irlande et il est décédé d'un arrêt cardiaque dû à un infarctus aigu du myocarde. Il, Audrey et leur bébé sont enterrés à Cimetière de Waughtown, Winston-Salem, comté de Forsyth, Caroline du Nord.

Certificat de décès NC #560, District d'enregistrement #34-95, Certificat #24, Audrey Evelyn Gough, DOD 1/6/1946 dans Hôpital City Memorial, Winston-Salem, comté de Forsyth, Caroline du Nord
Résidence: 1214, rue Verdun, Winston-Salem, comté de Forsyth, Caroline du Nord
Femme, Blanche, Mariée à Francis M. Gough, date de naissance 11/21/1920 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord, 25 ans, 1 mois, 15 jours
Profession : domestique
Père: Cicéron B. Shoaf, né en NC
Mère: Dora Barnes, né en NC
Informateur: M. Francis M. Gough, Winston-Salem, Caroline du Nord
DOD 1/6/1946 à 5h35
Cause du décès : "Pyélite à Malignes(sic)* (durée 3 mois) due à une néphrite à Malignes (sic), Enceinte à 6 1/2 mois de gestation, accouchement 2 jours avant le décès"
Autres conditions : "Interruption de grossesse"
Enterrement: 1/7/1946 à Cimetière de Waughtown, Winston-Salem, comté de Forsyth, Caroline du Nord

*Pyélite Inflammation aiguë du bassin du rein, causée par une infection bactérienne. une maladie assez courante qui peut généralement être diagnostiquée et guérie sans grande difficulté. Un traitement rapide et efficace est nécessaire pour prévenir la propagation de l'infection et le développement de la pyélonéphrite, qui, dans sa forme chronique, est une maladie gravement invalidante dans laquelle des dommages aux cellules rénales peuvent entraîner une hypertension artérielle et une urémie. La pyélite est généralement causée par un micro-organisme tel que Escherichia coli ou (moins souvent) des streptocoques ou des staphylocoques, qui peuvent envahir les reins par le sang. Elle peut également résulter d'une infection de la vessie (cystite). Les symptômes les plus courants de la pyélite sont probablement la fréquence et l'urgence de la miction et la dysurie. D'autres symptômes possibles incluent de la fièvre, des frissons, des maux de tête et des douleurs d'un ou des deux côtés du bas du dos. Une pyélite peut également être présente sans aucun symptôme extérieur, mais l'analyse d'urine révélera de nombreuses cellules de pus et parfois des érythrocytes.Traitement. La pyélite et la pyélonéphrite peuvent généralement être traitées avec succès avec des sulfamides.

Certificat de décès NC #557, District d'enregistrement #34-95, Certificat #22, Doris Ann Gough, DOD 1/5/1946 dans Hôpital City Memorial, Winston-Salem, comté de Forsyth, Caroline du Nord
Femme, Blanc, Nourrisson, DOB 1/4/1946 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord, 1 jour
Père: Francis M. Gough, né en NC
Mère: Audrey E. Shoaf, né en NC
Informateur: M. Francis M. Gough, Winston-Salem, Caroline du Nord
DOD 1/5/1946 à 23h15
Cause du décès : Prématuré, Travail provoqué pour malignes (sic), pyélite néphrite
Enterrement: 1/7/1946, Cimetière de Waughtown, Winston-Salem, comté de Forsyth, Caroline du Nord

1900 Recensement américain de Tyro, comté de Davidson, Caroline du Nord Rouleau : 1192 Page : 8B District de recensement : 40 Microfilm FHL : 1241192, lignes 61-63, "Cicéron Shoaf"
Cicéron Shoaf, Chef, W(hite), M(ale), Né en mai 1870, 30 ans, Marié 1 an (DOM 1899), Né en NC, Les deux parents nés en NC, Agriculteur, Sait lire et écrire, Loue une ferme
Dora C. Shoaf, Épouse, W, F, Né X, 1879, 21 ans, Marié 1 an, 1 enfant dont 1 vivant encore, Né en NC, Les deux parents nés en NC, Savoir lire et écrire
Bébé Shoaf, Fils, F, M, Né en mai 1900, 0/12 mois, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC


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1910 Recensement américain de Tyro, comté de Davidson, Caroline du Nord Rouleau : T624_1106 Page : 3B District de recensement : 0035 Image : 1030 Microfilm FHL : 1375119, lignes 87-92, "Cicera B. Shoaf"sic, Cicéron B. Shoaf
Cicera B. Shoaf, Chef, M(ale), W(hite), 39 ans (DDN 1871), 1er mariage, Marié 10 ans (DOM 1900), Né en NC, Les deux parents sont nés en NC, Ouvrier agricole, Sait lire et écrire
Dora C. Shoaf, Épouse, F, F, 29 ans (DDN 1881), 1er mariage, Marié 10 ans, 5 enfants dont 4 encore vivants, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Vana Shoaf (sic, Chaussure de Vestale de Varner), Fils, H, F, 10 ans (DDN 1900), Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Harley Shoaf (sic, Harlee Shoaf), Fils, H, F, 9 ans (DDN 1901), Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Denis Shoaf (sic, Druide Wheeler Shoaf), Fils, H, F, 4 ans (DDN 1906), Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Velna Shoaf, Fille, F, F, 1 an 6/12 mois (DDN 1909), Née en NC, Les deux parents sont nés en NC


1920 Recensement américain de Tyro, comté de Davidson, Caroline du Nord Rôle : T625_1295 Page : 14A District de recensement : 41 Image : 764, lignes 19-27, "Colin B. Shoof" sic, on dirait "Cicéron B. Shoaf" mais Ancestry.com l'a indexé comme "Cicéron B. Shoaf"
Colin B. Shoof, Chef, Chef, Possède une ferme, M(ale), Blanc(e), 49 ans (DDN 1871), Marié, Sait lire et écrire, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC, Agriculteur de la ferme générale
Dora Shoof (sic), Épouse, F, F, 41 ans (DDN 1879), Mariée, Sait lire et écrire, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Warner Shoof (sic, Shoaf Vestal Varner), Fils, H, F, 19 ans (DDN 1901), Célibataire, Sait lire et écrire, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Horeler Shoof (sic, Harlee McCall Shoaf), Fils, H, F, 17 ans (DDN 1903), Célibataire, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
David Shoof (sic, Druide Wheeler Shoaf), Fils, H, F, 16 ans (DDN 1904), Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Velina Shoof (sic, Velna Mae Shoaf), Fille, F, F, 11 ans (DDN 1909), Née en NC, Les deux parents sont nés en NC
Gertha Shoof (sic, Gertha Elma Shoaf), Fille, F, F, 8 ans (DDN 1918), Née en NC, Les deux parents sont nés en NC
Hilda Shoof (sic, Hilda Cathell Shoaf), Fille, F, F, 5 ans (DDN 1915), Née en NC, Les deux parents sont nés en NC
Amour Shoof (sic, Saba Léon Shoaf), Fille, F, F, 3 ans (DDN 1917), Née en NC, Les deux parents sont nés en NC


1930 Recensement américain de Tyro, comté de Davidson, Caroline du Nord Rouleau : 1685 Page : 3B District de recensement : 33 Image : 977.0 Microfilm FHL : 2341419, lignes 51-57, "Cicéron B. Shoaf"
Cicéron B. Shoaf, Chef, Loue ferme, M(ale), W(hite), 59 ans (DDN 1871), Marié à 28 ans (DOM 1899), Sait lire et écrire, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC, Agriculteur de la ferme générale
Dora C. Shoaf, Épouse, F, F, 51 ans (DDN 1879), Mariée à l'âge de 20 ans, Sait lire et écrire, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Hilda Shoaf, Fille, F, F, 15 ans (DDN 1915), Célibataire, Née en NC, Les deux parents sont nés en NC
Saba Shoaf, Fille, F, F, 13 ans (DDN 1917), Célibataire, Née en NC, Les deux parents sont nés en NC
Audry Shoaf, Fille, F, F, 9 ans (DDN 1921), Née en NC, Les deux parents sont nés en NC
Sallie Shoaf, Pensionnaire, F, F, 57 ans (DDN 1873), Célibataire, Né en NC, Les deux parents sont nés en NC
Velma Binkely, Pensionnaire, F, F, 21 ans (DDN 1909), Marié à 21 ans (DOM 1930), Né en NC, Né de deux parents en NC


Cicéron Baxter Shoaf est mort le 11/9/1932 dans Comté de Davidson, Caroline du Nord. Je n'ai pas pu trouver son acte de décès.
Collection de décès de Caroline du Nord, 1908-1996
Nom: C B Shoaf
Race : Blanc
Âge : 62 ans
Date de naissance: 1870
Date de décès: 9 novembre 1932
Comté de la Mort : Davidson
État de la mort : Caroline du Nord
Fournisseur de la source : Archives de l'État de la Caroline du Nord. Décès en Caroline du Nord, 1908-67


Dora Cornelia Barnes Shoaf décédés 6/2/1964 dans Comté de Forsyth, Caroline du Nord d'insuffisance cardiaque congestive.
Certificat de décès NC #17942, District d'enregistrement #34-95, Certificat du registraire #769, Dora Barnes Shoaf, DOD 6/2/1964 dans 1231, rue Waughtown, Winston-Salem, comté de Forsyth, Caroline du Nord
Résidence : même femme, blanche, veuve, date de naissance 9/6/1878 dans NC, 85 ans
Profession : femme au foyer dans sa propre maison
Père: Lewis Barnes, Mère: Elizabeth Brawley, Conjoint: Ceciro Shoaf (sic), informateur : Mme Saba Shoaf, Winston-Salem, Caroline du Nord
DOD 6/2/1964 à 12h
Cause du décès : Insuffisance cardiaque congestive (durée 2 ans 1/2) due à une cardiopathie artérioscléreuse, maladie vasculaire (durée 3 ans) due à une thrombose cérébrale (durée 5 ans)
Enterrement 6/5/1964, Église méthodiste de Reed, comté de Davidson, Caroline du Nord

Ils sont tous deux enterrés à Église Méthodiste Unie de Reed, Lexington, comté de Davidson, Caroline du Nord.

Mariages
L.F. Barnes et A. E. Brawley "était marrié" 10/14/1875
Dora Cornélia et Cicéron Shoaf 1/22/1899
Laurent Avery et Adda Mae Michael 1/28/1900
Beulah Thomas et Junious W. Shoaf 12/5/1901
Joseph Pinckney et Carrie Shoaf 12/27/1903
Grover Cleveland et Zella Michael 1/10/1913
Clarence Spurgeon et Kate Saintsing 4/4/1920
Léo Marcellus et Cléo Heggie 12/20/1924
Elizabeth Mae et Robert L. Kenerly 5/18/1933

Naissances
Lewis Francis Barnes 10/1/1851
Anna Elizabeth Barnes 12/17/1856
Laurent Avery 7/9/1877
Dora Cornélia 9/6/1878
Beulah Thomas 1/3/1881
Joseph Pinkney 4/4/1883
François royal 4/30/1888
Elizabeth Mae 8/9/1890
Clarence Spurgeon 12/2/1894
Léo Marcellus 10/6/1897

Des morts
Beulah Thomas Shoaf 11/15/1902
Avery Lawrence Barnes 11/11/1907
Léo Marcellus Barnes (sic) 10/25/1929
Lewis F. Barnes 9/21/1934
Anna Elizabeth Barnes 3/2/1939
Joseph Pinkney Barnes 2/10/1963
Dora Cornélia 6/2/1964
François royal 9/1/1971
Grover Cleveland 12/16/1972

Noter: Lewis Francis Barnes était le fils de John Barnes et Margarett Ratts.


Une interprétation rapide de Cornelia Parker&rsquos PsychoBarn

Avec la grange d'inspiration Hitchcock de Cornelia Parker dans la cour de la Royal Academy, Sam Jacob jette un regard sur les couches psychologiques, architecturales et sociales de cette installation imposante.

Extrait du numéro d'automne 2018 de Magazine RA, publié trimestriellement à Les amis de la RA.

En période de grande crise, le monde lui-même semble perdre pied. Des choses qui semblaient solides se révèlent soudainement provisoires, leurs colles et leurs mortiers s'effondrant. « Les choses s'effondrent que le centre ne peut pas contenir », a écrit Yeats au lendemain de la Première Guerre mondiale. Mais une crise de dimension politique, nationale, personnelle – voire une guerre mondiale – n'est qu'un moment dans le temps. Un instantané d'une vaste chronologie dont la seule constante est le changement aux échelles de l'histoire, de la géologie et de la cosmologie. La solidité est une illusion. Il n'y a jamais eu de centre. Tout coule. Nous, en tant que corps et psychés, sommes pris dans cet état de changement sans fin.

Cette transformation matérielle, formelle et psychique est souvent au cœur du travail de Cornelia Parker RA. Les choses se tiennent entre un état et un autre - dans Matière noire froide : une vue éclatée (1991, ci-dessous), par exemple, un hangar a été dynamité, puis maintenu en animation suspendue, ses fragments suspendus au plafond de la galerie.

Cornelia Parker RA, Cold Dark Matter, An Exploded View, 1991.

Photographie : Hugo Glendinning.

Parker Objet de transition (PsychoBarn) se dresse dans la cour de Burlington House à partir de septembre, après avoir été exposée pour la première fois sur le toit du Metropolitan Museum of Art de New York en 2016 (image de couverture). « objet de transition » est un terme emprunté à la psychologie du développement pour décrire des choses comme des couvertures de confort que les enfants adoptent comme substituts de la mère, comme accessoires pour tester la réalité.

L'objet de transition (PsychoBarn) de Cornelia Parker dans la cour d'Annenberg

Cette œuvre d'art n'apporte cependant aucun réconfort. C'est une chose aussi grande et aussi apparemment réelle que l'architecture elle-même. Le genre de bâtiment qui est censé nous donner de la certitude et des fondations, une maison. Mais la maison de Parker refuse de le faire. Derrière sa façade de domesticité coloniale américaine se cache un test complexe des niveaux de réalité. Il est construit avec des matériaux récupérés d'une grange rouge américaine archétypale, soigneusement démontée puis refaite à l'image de la maison du film d'Alfred Hitchcock de 1960 psychopathe (qui était elle-même une réinterprétation en studio d'une peinture d'Edward Hopper. Une chose en devient une autre dans un acte de réinvention, alors que l'image et la forme passent d'un support à l'autre.

La maison Psycho est un bâtiment chargé de ses propres problèmes psychologiques. Abritant Norman Bates et ses multiples personnalités, son architecture a été mise sur le canapé par le philosophe Slavoj Žižek, qui suggère que chaque étage représente une partie de la composition freudienne de Bates : sous-sol comme id, rez-de-chaussée comme ego et premier étage comme surmoi.

La grange/maison de Parker est également multicouche. Et son arrivée à Burlington House après son installation au Met ajoute à la complexité. Un remake d'une résurrection d'une chose qui n'était au départ qu'une apparition médiatique. Une vision de l'Amérique archétypale vue à travers la double vision d'un réalisateur anglais, puis d'un artiste britannique. Une architecture qui était elle-même un hybride d'éléments et de styles architecturaux européens déployés pour légitimer le pouvoir colonial à travers une nostalgie européenne à moitié mémorisée refaite au cœur d'une Grande-Bretagne dont le propre sens de l'identité, de la forme et de la place dans le monde est dans un état de flux extrême , et qui se dirige lui-même vers un état de transition officiellement intitulé.

Sam Jacob est architecte, conservateur et professeur d'architecture à la Université de l'Illinois.

Cornelia Parker : Objet Transitionnel (PsychoBarn), Cour Annenberg, Royal Academy of Arts, 24 septembre-mars 2019.


La visionnaire Cornelia Oberlander a aidé à définir le domaine de l'architecture de paysage

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Cette traduction a été générée automatiquement et son exactitude n'a pas été vérifiée. Avis de non-responsabilité complet

Cornelia Hahn Oberlander à New York le 29 mai 2014.

Eric Thayer/The Globe and Mail

Lorsque le printemps 2021 est arrivé, Cornelia Hahn Oberlander était dans sa 100e année. Elle avait hâte, comme toujours, d'aller au parc. Depuis sa maison du côté ouest de Vancouver, l'architecte paysagiste se promenait souvent avec sa fille Judy jusqu'au parc Jim Everett Memorial Park. Il y a vingt ans, Mme Oberlander l'avait conçu. "Elle voulait vérifier comment les plantes allaient, comment allaient les arbres, et aussi voir comment les gens utilisaient cet endroit", se souvient Judy. « Il était très clair qu'elle voulait voir le printemps. Et de garder un œil sur les paysages qu'elle a conçus.

Il y en avait trop à visiter, des Territoires du Nord-Ouest au Musée des beaux-arts d'Ottawa et au-delà. Mme Oberlander a beaucoup travaillé au cours d'une carrière de 70 ans, au cours de laquelle elle a été une pionnière dans les aspects écologiques, sociaux et esthétiques de sa profession. Mais ce printemps serait son dernier, elle est décédée le 22 mai après une bataille contre COVID-19. Elle avait 99 ans.

Résidente de Vancouver depuis 1953, Mme Oberlander a eu un impact important sur cette ville. C'était son idée d'utiliser des rondins pour s'asseoir sur les plages de Vancouver. Elle a également conçu les paysages du Museum of Anthropology de l'UBC et de Robson Square, en étroite collaboration avec l'architecte Arthur Erickson et, plus récemment, un jardin au sommet de la bibliothèque centrale de la ville.

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Mais son héritage s'étend à travers l'Amérique du Nord et le monde, en tant que mentor et leader intellectuel dans un domaine qu'elle a contribué à définir. Elle était « l'architecte paysagiste la plus importante au monde », a déclaré Phyllis Lambert, fondatrice du Centre Canadien d'Architecture.

Elle a été attirée par la vie végétale dès son plus jeune âge. Cornelia Hahn est née le 20 juin 1921 dans la région de la Ruhr en Allemagne. Sa mère Beate Hahn (née Jastrow) était une horticultrice qui s'intéressait à l'éducation des enfants. Son père, Franz Hahn, ingénieur, travaillait dans l'entreprise sidérurgique familiale, ce qui les a amenés au cœur industriel de l'Allemagne.

Mme Oberlander, vue ici le 2 juillet 1988, a eu un impact important sur la ville de Vancouver.

Fred Lum/The Globe and Mail

"Ma mère pensait que [it] était très affreux", a rappelé Mme Hahn Oberlander dans une histoire orale de 2008. « La poussière de charbon pendait partout, alors elle a demandé à mon père si nous pouvions vivre ailleurs. Nous avons déménagé près de Düsseldorf dans un village et nous avions un beau jardin. La jeune Cornelia a été attirée par les plantes lorsque la famille a déménagé à Berlin, elle a aidé à cultiver des pois et du maïs dans le jardin de leur maison de ville.

Mais le Berlin des années 1930 n'était pas un terrain sûr pour une famille juive, et les racines profondes des Hahn dans les universités, la politique et l'industrie n'offraient aucune protection contre le nazisme. Les parents de Cornelia décidèrent fin 1932 d'émigrer. Cependant, Franz a été tué par une avalanche en janvier 1933.

Beate et ses filles ont été empêchées à plusieurs reprises de quitter l'Allemagne, et elles n'ont pu sortir qu'à l'automne 1938. Quelques semaines plus tard, lors de l'événement connu sous le nom de Kristallnacht, des attaques généralisées contre les Juifs et les institutions juives ont marqué une nouvelle escalade de la politique antisémite de l'Allemagne nazie. .

C'était une échappée belle. Mais Cornelia, résolument positive et énergique, « ne s'est pas attardée sur cette expérience », se souvient Judy. "Elle était toujours impatiente."

En débarquant à New York, les Hahn ont trouvé une maison en banlieue. Bientôt, sa mère a décidé que New York était «trop matérialiste», comme le rappelle Cornelia, et a déménagé les filles dans une ferme du New Hampshire, où elles ont utilisé des méthodes d'agriculture biologique. Cornelia part bientôt pour Smith College dans le Massachusetts, pour étudier l'architecture, l'architecture paysagère et l'art, elle s'intéresse fortement à l'art moderne, en particulier Picasso.

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En 1943, elle a déménagé à la Graduate School of Design de Harvard et s'est retrouvée parmi une poignée de femmes que l'école n'avait autorisé que récemment les femmes à postuler. Mais elle a atterri "à la pointe de l'architecture de paysage moderne", a déclaré Susan Herrington, une amie et biographe de Mme Oberlander. L'école était dirigée par Walter Gropius, un moderniste de premier plan et un Berlinois en exil. Ici, Cornelia a reçu une formation technique rigoureuse et, comme elle s'en souviendra en 2008, a appris que «l'art abstrait pouvait également être appliqué au sol».

Les idées modernistes avaient déjà transformé l'architecture dans les années 1940, cela ne faisait que commencer dans le paysage, grâce à quelques pionniers dont James Rose et Dan Kiley. Cornelia les a recherchés en tant que jeune diplômée, elle est allée travailler avec M. Rose et M. Kiley. Ses premiers emplois à New York et à Philadelphie l'ont rapprochée des courants contemporains de l'urbanisme et de l'architecture. Elle a travaillé à Philadelphie sur des logements sociaux, notamment avec l'architecte moderniste Louis Kahn, dont on se souvient comme l'un des grands designers du XXe siècle. Il faisait partie d'une série d'architectes distingués avec lesquels elle collaborerait.

À Harvard, elle avait été présentée – lors d'un voyage à Walden Pond – à un camarade de classe, l'architecte Peter Oberlander, dont la famille avait fui Vienne dans les années 1930. Ce n'est qu'en 1953 qu'ils se sont mariés et elle a suivi M. Oberlander à Vancouver, où il est devenu le premier professeur d'urbanisme à l'Université de la Colombie-Britannique. Ils seraient mariés depuis 55 ans.

À Vancouver, ils avaient travaillé sur des pistes parallèles, M. Oberlander dirigeant la création d'une planification moderne en Colombie-Britannique. tandis que Mme Oberlander a travaillé sur des projets de logements sociaux, des parcs et des maisons. Une communauté active d'architectes a poursuivi le design moderne en Colombie-Britannique. pendant cette période, et Mme Oberlander a fréquemment collaboré aux paysages pour leurs projets de maison. L'éminent architecte Barry Downs, en collaboration avec M. Oberlander, a conçu la propre maison des Oberlanders.

Le couple avait également une famille et l'expérience de la maternité a façonné le travail de Mme Oberlander. (« Si vous avez trois enfants en trois ans et demi, vous devez les divertir », a-t-elle déclaré en 2008.) Elle s'intéressait déjà à la conception de terrains de jeux dès 1954 à Philadelphie, elle avait créé un terrain de jeu intégrant des éléments. Mais regarder ses enfants jouer a aiguisé sa compréhension de l'importance du jeu et - en s'appuyant sur l'intérêt de sa mère pour l'éducation de la petite enfance - comment les enfants jouaient, y compris leur intérêt pour la manipulation d'objets et l'interaction avec la nature.

En 1967, elle est invitée à créer un terrain de jeu pour le pavillon canadien à l'Expo 67. Le résultat est radical : comme elle le rappelle, c'est « sans balançoires, sans balançoires. [Ce] n'était que des collines et des vallons, des cabanes dans les arbres et de l'eau pour les enfants. Ce paysage sauvage comprenait une haute plate-forme qui ne pouvait être atteinte qu'en grimpant. "Cela s'est imprimé dans l'esprit de milliers de personnes", a déclaré Mme Herrington.

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Mme Oberlander a ensuite conçu plus de 70 terrains de jeux à travers le pays. « Les années passées à élever les enfants et à jouer ont été combinées », se souvient-elle plus tard, « parce que je pouvais les emmener sur les terrains de jeux pendant qu'ils étaient en construction ».

Mais c'est son travail sur les bâtiments publics pour lequel elle sera la plus connue. Mme Oberlander était fière de ses relations avec les architectes. "J'ai réalisé que si nous ne collaborions pas et ne trouvions … un ajustement pour le bâtiment et le site, nous ne serions pas en mesure de réussir", a-t-elle déclaré lors de cette interview d'histoire orale de 2008. Indeed, Judy pointed out, she had “long collaborations with people like Arthur Erickson and Moshe Safdie, over a long, long period of time.”

Her work with Mr. Erickson involved significant private houses and also Robson Square, the provincial government complex in downtown Vancouver which had evolved (after a change of government) from high-rises to a so-called horizontal skyscraper. “It had been decided that it would have gardens on top,” Ms. Herrington said, “and it was her job to figure out how to realize that.”

People enjoy a lunch break in the sun as they sit on steps at Vancouver's scenic Robson Square on May 24, 2000.

CHUCK STOODY/The Canadian Press

Eva Matsuzaki, a longtime friend of Ms. Oberlander, was working in Mr. Erickson’s office and was overseeing the details of the exterior surfaces. Ms. Oberlander, she recalled, was closely involved in the design process. “In other situations, the architect does the building and then the landscape architecture component comes later,” she said. “Here, it was integrated from day one.” Ms. Oberlander developed lightweight, fast-draining soil mixtures and chose plant species to minimize their loads on the building’s structure. “These were innovative solutions that made the architectural solutions easier,” Ms. Matsuzaki said. And at times plant material served to cover up some awkward details. “If nothing else worked, you would cover it with ‘growies,’” she recalled with a laugh.

The two women would be friends and colleagues for decades to come, their work culminating, Ms. Matsuzaki said, in the Choi Building at UBC in the late 1990s. Here, the building’s “greywater” – its sanitary waste water – drains out into trenches in a forest landscape, to be filtered by plants Ms. Oberlander selected. “We were always working to push the boundaries,” Ms. Matsuzaki said. “There was always another building inspector to shock.”

Ms. Oberlander had an abiding interest in ecology, and the links between nature and culture. She always favoured the plant species native to a particular region her designs often used them to create a sense of place. Her garden at the Museum of Anthropology, for instance, replicates a meadow on Haida Gwaii, with plants of traditional importance to the Haida people. But she also argued that landscape had an important task in managing storm water and adapting to climate change. “The challenges of climate change, hyper-urbanized growth … the loss of open space and agricultural lands, and resource scarcity are expanding the scale, methods and demands on our profession,” she wrote last year.

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These are now mainstream concerns in landscape architecture her profession caught up with her. More generally, her legacy solidified in the past decade. She was named a fellow of the Canadian Society of Landscape Architects and its American counterpart, the ASLA, and won each group’s highest award. An exhibition on her life and work, Genius Loci, began at the West Vancouver Art Museum in January and is now touring the country.

And she received a large and lasting tribute: A new international prize in landscape architecture was established in her name. The biennial lifetime-achievement prize comes with a US$100,000 award, putting it on par with the top prizes in architecture. It was created by the American not-for-profit the Cultural Landscape Foundation.

“Cornelia was a giant in the field of landscape architecture,” said Charles A. Birnbaum, that foundation’s president and CEO. “Her legacy of built work and influence demonstrates how one person can shape a profession that has global impact and importance.” The day before Ms. Oberlander’s death, Vancouver City Council voted unanimously to award her the Freedom of the City Award.

Ms. Oberlander’s funeral service was held May 24 in White Rock, B.C., at the cemetery of Temple Sholom, the Reform Jewish congregation that she and her husband had co-founded in Vancouver. Fittingly, Ms. Oberlander designed the landscape in which she was laid to rest.

Predeceased by her husband in 2008, she leaves her daughters, Judy and Wendy her son, Tim four grandchildren a cousin and a niece.


On December 4, 1727 Captain (later Major) George Turberville of Westmoreland County received a patent of over 4,000 acres of land on Flat Lick Run (now Flatlick Branch of Cub Run) from Thomas Lord Fairfax.i The acreage covered what is the present day Brookfield subdivision and continuing southwest the Foxfield and Franklin Glen subdivisions and portions of Washington Dulles International Airport.

Back at that time, this area was part of Stafford County, which would later be parsed out to become Prince William County, Fairfax County, Loudoun Countyiii, and finally when the political boundaries was set to be Fairfax County.

On the entire tract, though not specific to where, grew tobacco, apples, and peaches.

After several divisions of the land and inheritances, over 1500 acres north of the Little River Turnpike (present day Lee Jackson Memorial Highway – US Highway 50) was allocated to Cornelia Lee Turberville in May 1817 who with her husband, Charles Calvert Stuart, later built the original Chantilly Mansion.

Cornelia likely named the estate after her maternal grandfather, Richard Henry Lee, a signer of the Declaration of Independence and one of Virginia’s first US senators. R.H. Lee had named his estate in Westmoreland County, Virginia also by the name of Chantilly. 1800s Chantilly may have been pronounced with a heavy southern accent as “Chantilla,” as suggested by maps of the time that use the incorrect spelling.

After Stuart’s death in 1843, their son, Sholto, managed the affairs of the farm, which at that time was heavily leveraged to their neighbor, Francis Lightfoot Lee, then-owner of the Sully plantation. Based on the drawing below, the present subdivision is to the left of NW/SE line from Frying Pan Road (later redesigned to Centreville Road) and Flat Lick, with the Leith/Bokel section being south of Flat Lick.

The Civil War was very difficult for Chantilly, and was occupied from until 1863 primarily as a Federal cavalry headquarters. It was the starting point of a brigade’s march into the Battle of Chantilly (aka Battle of Ox Hill) in September 1862 and it was the site of a daring raid by Confederate then-Captain John S. Mosby in March 1863. Circa February 1863, Union troops set fire to the Chantilly Mansion.

After the War, a number of debts were secured against the property and at the time of Cornelia’s death in 1883, the farm needed to be sold. Advertisements for the sale noted four tenement houses, one of which is the stone house that exists today on the property of the International Country Club.


Voir la vidéo: Spotlight On Cornelia de Lange Syndrome (Novembre 2021).