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Théâtre de Marcellus


Le théâtre de Marcellus était le plus grand et le plus important théâtre de Rome et a été achevé à la fin du 1er siècle avant notre ère sous le règne d'Auguste. L'architecture du théâtre deviendrait une caractéristique standard des théâtres à travers l'empire et influencerait les façades de bâtiments emblématiques comme le Colisée.

Le projet de construction a en fait été commencé par Jules César mais n'a été achevé que sous le règne d'Auguste. En 13 av. Pour faire place au théâtre au sein du Forum Holitorium, l'ancien cirque flamand a été démoli et, avec plusieurs autres bâtiments, le temple d'Apollon Sosianus de 433 avant notre ère a été déplacé de quelques mètres. Aujourd'hui, trois colonnes, le podium et les escaliers avant du temple peuvent être vus à côté du théâtre.

Le théâtre avait une capacité de 15 à 20 500 spectateurs.

Le théâtre avait une capacité de 15 à 20 500 spectateurs et sa façade semi-circulaire en travertin comportait à l'origine deux niveaux, chacun composé de 41 arches. Le niveau inférieur avait des colonnes doriques, le deuxième niveau ionique et le grenier supérieur portaient probablement des pilastres corinthiens. Les arches menaient directement aux sièges inférieurs des cavea et aux escaliers menant au couloir du deuxième étage qui avait des marches menant au grenier et aux sièges les plus hauts qui étaient probablement en bois.

Les premiers événements organisés au théâtre étaient les Jeux séculaires de 17 avant notre ère, mais il n'a été officiellement inauguré qu'en 13 ou 11 avant notre ère. À son apogée, le théâtre a accueilli des événements culturels tels que des pièces de théâtre, des concours musicaux et des récitals de poésie. Cependant, avec la popularité croissante des cirques et des jeux de gladiateurs organisés dans le Circus Maximus et le Colisée, le théâtre est tombé en désuétude. En effet, au IVe siècle de notre ère, le matériel du théâtre a été utilisé dans d'autres projets de construction, notamment le pont de Cestius.

Le monument, comme beaucoup d'autres édifices de l'Antiquité, a souffert plus tard, notamment aux XIe et XIIe siècles de notre ère lorsqu'il a été transformé en forteresse par la famille Pierleone. Reprise par la famille Savelli en 1368 CE, les nouveaux propriétaires ont employé Baldassare Peruzzi en 1519 CE pour concevoir un nouveau bâtiment (palais) intégrant les ruines antiques. D'autres modifications ont été apportées en 1712 CE par la famille Orsini et le bâtiment, qui comprend encore deux niveaux de 12 arches d'origine, est maintenant connu sous le nom de Palazzo Orsini.

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Théâtre de Balbus

L. Cornelius Balbus (&ldquoMinor&rdquo) a vécu à l'époque d'Auguste. Né en Espagne, il obtient la nationalité romaine dans sa jeunesse et est le premier citoyen naturalisé et le dernier particulier à célébrer un triomphe (19 av. J.-C.). Avec le butin qu'il a gagné, il a construit un théâtre dans le Campus Martius. Dédié en 13 av. J.-C., il a été endommagé dans l'incendie de l'an 80 et a été restauré peu après. Il se trouvait à l'ouest et à côté de la Crypta Balbi. Par chance, le jour de la consécration du complexe en 13 av. J.-C., le Tibre a été inondé et Balbus et les autres participants à la cérémonie ont dû arriver en bateau.


Colisée

Ce qui pourrait être décrit comme la structure emblématique de Rome, le Colisée est toujours un site historique à couper le souffle, bien qu'il ait environ 2000 ans. L'amphithéâtre, de retour dans sa splendeur, pouvait accueillir un nombre estimé de 50 000 à 80 000 spectateurs. Et les gens avaient une bonne raison de se rassembler dans les locaux car l'amphithéâtre Flavien proposait des divertissements tels que des concours de gladiateurs, des simulations de batailles navales, des chasses d'animaux, des exécutions, des reconstitutions de batailles célèbres et des drames basés sur la mythologie. De nos jours, le Colisée est l'une des attractions touristiques les plus populaires de Rome, bien qu'il ait été endommagé par les tremblements de terre et les voleurs de pierres au fil du temps. En 2007, la New7Wonders Foundation a choisi l'étonnante structure architecturale comme l'une des sept New7Wonders of the World.

Qu'est-ce qui ne va pas avec ces commentaires, c'est déjà le 1er avril ailleurs ? :RÉ


Restaurants casher

L'une des meilleures attractions du quartier est ses restaurants casher.

Giggetto al Portico d'Ottavia

Giggetto al Portico d'Ottavia situé au centre du ghetto juif. De plus, c'est un restaurant familial qui existe depuis 1923. Dans le menu, vous trouverez une variété de plats casher, dont le célèbre carciofi alla guida et une large sélection de vins locaux.

  • Adresse: Via del Portico d'Ottavia, 21 / a
  • Heures d'ouverture: Mardi – Dimanche : 12h30 – 15h, 19h30 – 23h
  • Site Internet:www.giggetto.it

Ba'Ghetto

Ba'Ghetto est célèbre pour ses plats casher, notamment artichauts frits. L'endroit offre un service et une qualité de nourriture exceptionnellement bons. De plus, l'ambiance est chaleureuse et conviviale.

  • Adresse: Via del Portico d'Ottavia, 57
  • Heures d'ouverture: Lundi – Jeudi : 12h-23h, Vendredi : 12h-15h Samedi : 18h-23h, Dimanche : 11h30-23h
  • Site Internet:www.baghetto.com

Pane Vino e San Daniele

Le Pane Vino e San Daniele est un mélange entre un bar à vin et une osteria. Il y a une large sélection de vins et ce serait un endroit idéal pour s'arrêter à la fois pour le déjeuner ou le dîner. Les plats proposés sont élaborés à partir de produits frais et de qualité.


Թատրոն

թատրոն (լատ.՝ Theatrum Marcelli , իտալ.՝ Teatro di Marcello ), հնագույն բացօթյա թատրոն Հռոմում` գետի աջ ափին։ է Հռոմեական Հանրապետության վերջին տարիներին։ տեղաբնակներն ու այցելուները դիտում էին դրամայի և երգերի ներկայացումներ։ Սանտ Անջելո շրջանի այս հնագույն շինությունը կրկին քաղաքի ամենահանրաճանաչ զբոսաշրջային վայրերից մեկն է։ տարածքը հատկացվել է Հուլիոս Կեսարի կողմից, որը սպանվեց մինչ կսկսեր կառուցումը։ [1] . . 12-րդ նվիրեց իր հանգուցյալ զարմիկ Մարկոս ​​Կլավդիուս Մարցելլի հիշատակին։ 111 թատրոնը, ամենամեծն ու կարևորն էր Հռոմում, է 11-20 հանդիսատեսի համար [2] [3] ։ քաղաքային ճարտարապետական ​​նմուշների տպավորիչ օրինակներից մեկն էր Հռոմեական աշխարհում։ հիմնականում կառուցված է տուֆից, իսկ ամբողջությամբ պատված էր ճերմակ տրավերտինով։ ամենավաղ թվագրվող կառույցն է Հռոմում, օգտագործվել է Հռոմեական [4] ։ տեղակայված մյուս հռոմեական թատրոնների նման, թատրոնը նույնպես ուներ այնպիսի , որտեղից երևում էին բնության տեսարաններ։ դեպքում Տիբեր կղզին էր հարավարևմտյան կողմից։ գործածումից դուրս եկավ 4-րդ դարի սկզբին, և կառույցը ծառայեց որպես քարանոց։ կառույցի ներսում տեղակայված արձանները վերակառուցվեցին Պետրոնիուս 421 թվականին։ միջնադարում թատրոնը դարձավ Ֆաբիաների ամրոցը, իսկ 11-րդ դարի վերջում՝ Պիեր Լեոնիի և նրա ժառանգների։ կանխեց համալիրի հետագա կործանումը։ դրան տիրացան 13-րդ դարում, հետագայում դրա վրա կառուցվեց հայտնի Օրսինի տան պալատը։ ավերակների մոտ պահպանվել է Օկտավիայի հնագույն սյունասրահը։ 17-րդ դարում ճարտարապետ Քրիստոֆեր Ռենը հստակորեն ճանաչում , որ Օքսֆորդում կառուցած Շելդոնի թատրոնի (1664-1669) ձևավորմանը ներգործել է Սեբաստիանո Սերլիոյի Մարցելլա թատրոնի փորագրությունները։ վերին հարկերը բաժանված են բազմաթիվ բնակարանների, իսկ նրա շրջակայքը օգտագործվում է ամառային փոքր համերգների համար։


Libérer l'hellénisme de l'Empire ottoman : le comte de Marcellus et le dernier des classiques

Le comte de Marcellus (1795-1865), voyageur et secrétaire de l'ambassade de France à Constantinople, avait le don d'être au bon endroit au bon moment. En seulement deux petits mois - avril-mai 1820 - il se trouva sur l'île de Melos où une belle statue de femme sans bras avait été déterrée, il ne perdit pas de temps pour l'acheter et la faire transporter au Louvre, où elle est maintenant bien connue de nous, bien sûr, comme la Vénus de Milo. Quelques semaines plus tôt, il s'était trouvé le seul spectateur occidental d'une mise en scène clandestine d'Eschyle. Perses joué pour un cercle restreint de Grecs au bord de leur révolution, il était le seul à avoir vécu pour raconter l'histoire. Gonda Van Steen est immensément instruite et engageante Libérer l'hellénisme de l'Empire ottoman utilise ces récits de voyageurs sur Marcellus comme plate-forme pour réexaminer les conflits Ouest-Est séculaires et nouvellement urgents. Le livre part d'études de cas sur ces événements « mutuellement éclairants » (155) du printemps 1820 - la saisie de la Vénus de Milo et la lecture secrète de Perses - à une analyse approfondie des réponses littéraires et théâtrales aux guerres médiques et de la relation entre le théâtre grec prérévolutionnaire et la guerre d'indépendance grecque. Il se termine par un épilogue situant ses découvertes dans les débats actuels sur le rôle que les textes classiques et l'érudition ont joué dans le développement et la promulgation de l'orientalisme. Elle vise à écrire pour un large public, ce qui fonctionne très bien dans les deux premiers chapitres narratifs, un peu moins dans la seconde moitié du livre, qui a une orientation plus étroitement académique. Dans son enquête sur l'interdépendance du philhellénisme et de l'orientalisme, elle étend les arguments avancés dans l'œuvre révolutionnaire de Stathis Gougouris. Dream Nation : Lumières, colonisation et institution de la Grèce moderne (Stanford UP, 1996), à la fois exposant et compliquant les collusions entre l'érudition classique et l'impérialisme. Quoi BMCR Les lecteurs pourraient trouver particulièrement utile et inspirant le fait qu'elle démontre ainsi à quel point l'étude des classiques est vitale pour l'enseignement de l'art, de la politique, de l'histoire, du théâtre, de la littérature et de la théorie culturelle.

L'introduction, "Enter the Intrepid Traveller", annonce que "c'est un livre sur l'apprentissage et le désapprentissage de la Grèce et de l'Orient, sur les voyages et l'écriture de voyage, avec l'intrépide Marcellus comme guide" (1). Le récit du livre ne procède pas à proprement parler de manière chronologique : la lecture de Perses a lieu avant les incidents sur Melos, mais il est compréhensible que la négociation pour la Vénus de Milo soit en tête de liste, car c'est la plus dramatique et la mieux connue des deux études de cas. Cet ordre sert également l'objectif de Van Steen d'introduire le réseau enchevêtré du philhellénisme et de l'orientalisme alors qu'elle raconte comment « les actes du Français [de s'approprier la Vénus] forment le microcosme kaléidoscopique de ce qui se passait à la grande échelle géopolitique et idéologique des premières décennies de le dix-neuvième siècle » (65).

Comme l'indique le titre du premier chapitre, "La Vénus de Milo : l'enlèvement de l'imbroglio et les contes des nuits turques", Van Steen lit le récit dans le carnet de voyage populaire de Marcellus. Souvenirs de l'Orient comme un récit d'enlèvement rempli de l'intrigue orientaliste des contes du sérail qui faisaient fureur. Elle nous rappelle que « lorsque la Vénus a été retrouvée en 1820, elle est arrivée à l'ère moderne sans aucun document » (47) il n'y avait aucune source écrite ancienne, apparemment aucune connaissance préalable de l'existence de cette statue. Marcellus pouvait alors la nommer et la réclamer pour la sienne. Van Steen examine comment Marcellus transforme «l'hostilité banale» (38) des négociations de pouvoir en un récit exotique de sauvetage de la beauté vulnérable Vénus des hordes barbares (Grecs ignorants et superstitieux et Turcs musulmans fanatiques) et de son transport vers la sécurité et la civilisation. de Paris, où elle permettrait aux Français de rivaliser avec leurs ennemis anglais, qui avaient mené avec suffisance la course à la propriété et à la représentation de l'antiquité avec les marbres d'Elgin.

Le deuxième chapitre, « Répétition de la révolution : Eschyle » Perses à la veille de la guerre d'indépendance grecque », nous introduit à un événement jusqu'alors inconnu, une lecture mise en scène de Perses qui a eu lieu pour un public d'élite de l'intelligentsia grecque dans un manoir sur le Bosphore appartenant à l'éminente famille Manos. L'invitation dépeint l'événement comme étant d'un intérêt purement linguistique, une occasion d'entendre des vers grecs anciens récités en utilisant la prononciation grecque moderne, mais Marcellus voit des implications politiques dans le fait de se rassembler pour assister à cette pièce particulière, et décrit l'occasion dans un mémoire de 1859 (réédité en 1861 en tant que « scène orientale »). Étant donné qu'aucun des autres n'a produit sa propre version de la soirée, il n'y a aucune autre preuve pour corroborer le récit de Marcellus, et Van Steen le passe au peigne fin avec un œil critique approprié – se demandant même, à un moment donné, si la lecture a déjà eu lieu. Alternativement, suggère-t-elle. il pourrait s'agir d'une fabrication de Marcellus qui utilise le trope familier de «l'école secrète» grecque et les caractéristiques du dialogue platonicien, de Plutarque et de la littérature philhellénique populaire pour construire un moment dramatique où la Grèce était en équilibre entre son passé et son avenir. Depuis ce point, les interprétations et les réponses aux Perses façonner le reste du livre, Van Steen prend soin de nous rappeler qu'« au début de sa nouvelle vie dans l'État-nation émergent de la Grèce, cette tragédie n'était pas la pièce inquiétante que les chercheurs modernes ont découverte, mais les exemplum d'un genre apaisant d'assurance (de soi) patriotique et de confirmation morale » (68). Marcellus présente la lecture mise en scène de 1820 comme une répétition de la révolution qui aura lieu onze mois plus tard. Il crée un récit de la renaissance de la conscience grecque qui se déroule à travers une renaissance de la tragédie classique, un moment où les Grecs reconnaissent que l'antiquité est la clé de leur libération, un moment, en d'autres termes, où nous voyons la fusion de l'héritage antique. au patriotisme moderne qui sera si essentiel aux représentations (occidentales) de la guerre d'indépendance grecque.

Le troisième chapitre, « Remaking Persian War Heroes », est le plus chargé. Van Steen utilise un focus thématique sur les réponses aux guerres médiques pour couvrir d'énormes étendues de terrain universitaire. Cela va d'une discussion sur le philhellénisme littéraire de Shelley et Byron, qui considéraient la Révolution grecque comme une reprise des événements de Salamine et une reconquête de la gloire grecque antique, à une analyse textuelle approfondie de l'hymne tiré de Perses et transformé en cris de bataille révolutionnaires, à ce qui peut être sa contribution la plus substantielle à la nouvelle érudition : une longue histoire du théâtre grec prérévolutionnaire qui a eu lieu à Jassy, ​​Bucarest, et surtout Odessa, lieu de naissance de l'organisation révolutionnaire Philike Hetaireia (Société des amis). Ce théâtre a été fortement influencé par l'intelligentsia grecque en Occident et a donc participé au récit selon lequel l'éducation dans l'héritage grec ancien - en d'autres termes, les classiques - engendrerait le patriotisme et la base d'une révolution réussie. De même source, le théâtre assimile la binaire Est-Ouest, ce qui signifie que la conscience nationale grecque est d'emblée ancrée dans la construction occidentale de l'Est, ou dans l'orientalisme. Les découvertes de Van Steen sont le fruit d'incursions profondes dans des archives auparavant inconnues ou sous-utilisées, elle a réussi non seulement à fouiller et à interpréter les sources du XIXe siècle en français et en grec moderne, mais aussi à présenter aux lecteurs tout un domaine d'études récentes menées en grec moderne qui n'est pas encore entré dans les conversations en anglais sur le philhellénisme, l'orientalisme et le théâtre.

L'ambitieux épilogue a la qualité d'une conférence qui rassemble avec un contrôle impressionnant les différents brins de récit et d'argumentation dans les pages précédentes. C'est ici que Van Steen, qui dans les chapitres précédents a fructueusement utilisé orientalisme dans ses analyses, met en garde les lecteurs sur les limites de ses conclusions pour l'étude de la Grèce, qui a toujours occupé une position unique entre l'Occident et l'Orient, et a une histoire coloniale compliquée avec l'Empire ottoman qui, à ce jour, n'a pas été entièrement abordée dans les études postcoloniales. Elle répond à l'affirmation provocatrice de Said selon laquelle Perses a lancé l'attitude orientalisante de l'Occident vis-à-vis de l'Orient mais soutient, en s'efforçant de nuancer le débat qui fait rage depuis, que l'ambiguïté des propres vues d'Eschyle et les complexités de l'histoire de la réception de la pièce l'amènent à conclure que « dans mon avis, la prise de conscience du sens de la pièce dans l'antiquité n'a ne pas chevauchement avec le processus de fabrication de l'orientalisme occidental » (163-4). Description par Marcellus de la lecture de 1820 de Perses, cependant, aurait pu offrir à Said sa « meilleure preuve à ce jour » de la façon dont l'érudition classique et le philhellénisme sont liés à l'orientalisme (164).

Cette dernière section montre Libérer l'hellénisme de l'Empire ottoman implications de grande envergure pour l'étude des classiques et le soi-disant choc des civilisations. Les méthodes d'analyse interdisciplinaires de Van Steen sont, en grande partie, ce qui donne au livre sa portée. Elle travaille habilement avec le romantisme, l'histoire de l'art et du théâtre, les études de la performance, les sciences politiques, la théorie littéraire et culturelle, ainsi que les voyages et le tourisme. , puis retourne l'objet et l'analyse à nouveau, dans une perspective disciplinaire différente. Cette analyse en couches donne à l'étude son sentiment satisfaisant de rigueur tout en illustrant les complications impliquées dans la tentative de comprendre un texte ou un événement et les cécités potentielles de rester rigidement à l'intérieur de nos frontières disciplinaires.


Sources primaires

(1) Celia Fiennes décrit la cathédrale Saint-Paul dans son journal en 1702.

La grande cathédrale de Saint-Paul a été incendiée. Il a depuis été reconstruit par une taxe sur le charbon. Il est maintenant presque terminé et est très magnifique. Le corps de l'église n'est pas tout à fait terminé. L'église va être fermée sur le dessus avec un grand dôme.

(2) Daniel Defoe a décrit la cathédrale Saint-Paul dans une lettre qu'il a écrite en 1723.

La cathédrale Saint-Paul est extrêmement belle. L'église Saint-Pierre de Rome, que l'on croit être la plus magnifique du monde, ne dépasse celle de Saint-Paul que par la magnificence de son travail intérieur : la peinture, les autels et les oratoires, des choses qui, dans une église protestante l'église ne sont pas autorisés.


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Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Situation du théâtre sur le plan de Rome d'Italo Gismondi.

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Fragment d&rsquoun masque de théâtre sculpté.

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Fragment d&rsquoun chapiteau corinthien.

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Palais Savelli prenant appui sur des passages du théâtre.

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Fenêtres du Palais Savelli-Orsini au-dessus du deuxième étage.

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Détail de l&rsquoarcade et des deux ordres superposés : premier étage dorique et deuxième étage ionique.

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Les Théâtre de Marcellus (Latin: Théâtre Marcelli , italien : Théâtre de Marcello ) est un ancien théâtre en plein air à Rome, en Italie, construit dans les dernières années de la République romaine. Au théâtre, les habitants et les visiteurs ont pu assister à des représentations de pièces de théâtre et de chansons. Aujourd'hui, son ancien édifice dans le rione de Sant'Angelo, à Rome, offre à nouveau l'un des nombreux spectacles ou sites touristiques populaires de la ville. L'espace pour le théâtre a été dégagé par Jules César, qui a été assassiné avant que sa construction ne puisse commencer. Le théâtre a été suffisamment avancé en 17 av. ludi saeculares a eu lieu dans le théâtre, il a été achevé en 13 avant JC et officiellement inauguré en 12 avant JC par Auguste. [1]

Le théâtre mesurait 111 m de diamètre et était le théâtre le plus grand et le plus important de la Rome antique [2] , il pouvait à l'origine contenir entre 11 000 et 20 000 spectateurs. [1] [2] C'était un exemple impressionnant de ce qui allait devenir l'une des formes architecturales urbaines les plus répandues du monde romain. Le théâtre était principalement construit en tuf et en béton recouvert de pierres selon le modèle connu sous le nom d'opus reticulatum, entièrement recouvert de travertin blanc. Cependant, c'est aussi le premier bâtiment datable à Rome à utiliser de la brique romaine cuite, puis une nouvelle introduction du monde grec. [3]

Le réseau d'arcs, de couloirs, de tunnels et de rampes qui donnait accès à l'intérieur de ces théâtres romains était normalement orné d'un écran de colonnes engagées dans les ordres grecs : dorique à la base, ionique au milieu. On pense que des colonnes corinthiennes ont été utilisées pour le niveau supérieur, mais cela est incertain car le théâtre a été reconstruit au Moyen Âge, en supprimant le niveau supérieur des sièges et les colonnes. [1]

Comme d'autres théâtres romains dans des emplacements appropriés, il avait des ouvertures à travers lesquelles le cadre naturel pouvait être vu, dans ce cas l'île du Tibre au sud-ouest. Le cadre permanent, le scena, a également atteint le sommet de la cavea comme dans les autres théâtres romains.

Giacobbe Giusti, Théâtre de Marcellus

Section de fin, montrant le réaménagement ultérieur

Le théâtre est tombé en désuétude au début du IVe siècle et la structure a servi de carrière, par ex. le Pons Cestius en 370 après JC. Cependant, les statues situées à l'intérieur du bâtiment ont été restaurées par Petronius Maximus en 421 et la structure restante abritait encore de petits bâtiments résidentiels. Au début du Moyen Âge, le théâtre était utilisé comme forteresse des Fabii puis à la fin du XIe siècle (quand il était connu sous le nom de templum Marcelli), par Pier Leoni et plus tard par ses héritiers (les Pierleoni). Cela a sauvé le complexe d'une nouvelle destruction. Les Savelli le tenaient au XIIIe siècle. Plus tard, au XVIe siècle, la résidence des Orsini, conçue par Baldassare Peruzzi, a été construite sur les ruines du théâtre antique. Au 19ème siècle, les élévations du niveau de la rue signifiaient que près de la moitié du rez-de-chaussée était en dessous.

Maintenant, les étages supérieurs sont divisés en plusieurs appartements et ses environs sont utilisés comme un lieu pour de petits concerts d'été. Le portique d'Ottavia se trouve au nord-ouest et mène au ghetto romain et au Tibre au sud-ouest.

Au 17ème siècle, l'architecte anglais Sir Christopher Wren a explicitement reconnu que sa conception pour le Sheldonian Theatre d'Oxford était influencée par la gravure Serlio&lsquos du Théâtre de Marcellus.


Explorez le sentier du patrimoine de la guerre civile du Kentucky

Musée de la guerre civile de Columbus-Belmont State Park

350, chemin du Parc
Colomb, KY 42032

Maison Lloyd Tilghman et musée de la guerre civile

631 avenue du Kentucky
Paducah, Kentucky 42001

Site historique d'État de Jefferson Davis

258, chemin Pembroke-Fairview
Autoroute américaine 68-80
Fairview, KY 42221

1100 W. Avenue Principale.
Bowling Green, KY 42101

Réserve historique de la bataille pour le pont

1309, autoroute Dixie Sud
Munfordville, KY 42765

Parc historique national du lieu de naissance d'Abraham Lincoln

2995 chemin Lincoln Farm.
Hodgenville, KY 42748

Abraham Lincoln Boyhood Home à Knob Creek

7120 chemin Bardstown
Hodgenville, Kentucky 42748

Musée d'histoire du comté de Hardin

201 W. Dixie Ave.
Elizabethtown, KY 42701

Musée des femmes des années 1800 et de la guerre civile

310 Est, rue Broadway
Bardstown, KY 40004

3033, chemin Bardstown
Louisville, Kentucky 40280

829, rue Main Ouest
Louisville, Kentucky 40202

700 avenue de la capitale
Francfort, KY 40601

300 W. Broadway
Francfort, KY 40601

Centre Thomas D. Clark pour l'histoire du Kentucky

100 W. Broadway
Société historique du Kentucky
Francfort, KY 40601

Tombe de Daniel Boone, cimetière de Francfort

215 Est, rue Main
Francfort, KY 40601

Parc Leslie Morris à Fort Hill

400 avenue Clifton
Francfort, KY 40601

Coin de East Main & US 60
Francfort, KY 40601

833, rue Main Ouest
Lexington, Kentucky 40514

578, rue Main Ouest
Lexington, KY 40507

201, rue Mill Nord
Lexington, Kentucky 40514

Ashland, le domaine Henry Clay

120 chemin Sycomore.
Lexington, Kentucky 40502

Site historique de l'État de Waveland

225 Waveland Museum Ln.
Lexington, Kentucky 40514

Fort de la guerre civile à Boonesboro

1250, route Ford (KY1924)
Winchester, KY 40391

Site historique d'État de White Hall

500, chemin White Hall Shrine.
Richmond, KY 40475

Monument national du camp Nelson

6614, chemin Vieux Danville
Nicholasville, Kentucky

Village tremblant de Pleasant Hill

3501 chemin Lexington
Harrodsburg, KY 40330

Parc d'État du Vieux Fort Harrod

100 S. College St.
Harrodsburg, KY 40330

Site historique d'État du champ de bataille de Perryville

B.P. Boîte 296
1825, chemin Battlefield (KY 1920)
Perryville, Kentucky 40468

Association du champ de bataille de Tebbs Bend

2218, chemin Tebbs Bend
Campbellsville, KY 42718

Monument national du champ de bataille de Mill Springs

9020 W. autoroute. 80
Nancy, KY 42544

Champ de bataille de la guerre civile Camp Wildcat

Hazel Patch Road
Londres, KY 40744

Parc historique national de Cumberland Gap

autoroute. 25 E., quart de mile S.
Middlesboro, Kentucky 40965

Musée de la guerre civile James A. Ramage

1402, avenue des Highlands
Fort Wright, KY 41011

Musée national du chemin de fer clandestin

38, quatrième rue ouest
Maysville, Kentucky 41056

Champ de bataille national de Middle Creek

2968 KY-114
Prestonsburg, Kentucky 41653

Région des eaux occidentales

Musée de la guerre civile de Columbus-Belmont State Park

Perché sur une haute falaise fluviale, ce fort confédéré était stratégique pour maintenir le contrôle du fleuve Mississippi. Découvrez les canons, les obus et la chaîne et l'ancre massives du général confédéré Leonidas Polk, qui ont été utilisées sur la rivière pour bloquer les forces de l'Union. Le musée est situé dans une ferme d'avant-guerre restaurée.


Maison Lloyd Tilghman et musée de la guerre civile

Découvrez le rôle de l'ouest du Kentucky dans la guerre civile dans cette maison-musée de style néo-grec, qui était autrefois la résidence du général confédéré Lloyd Tilghman.

Site historique d'État de Jefferson Davis

Cet obélisque de 351 pieds est situé sur le site de naissance de Jefferson Davis, qui a été président des États confédérés pendant la guerre civile. Le natif du Kentucky était également diplômé de West Point, membre du Congrès et sénateur. Les visiteurs peuvent prendre un ascenseur jusqu'au sommet du monument pour des vues panoramiques et visiter le musée pour en savoir plus sur la vie de Davis.

Grottes, lacs et région des Corvettes

Musée de la maison Riverview

La construction de ce grand manoir victorien a commencé avant la guerre civile, mais la construction a été interrompue au début du conflit et la propriété a été utilisée comme magasin de munitions. Aujourd'hui, le Riverview House Museum restauré offre un rare aperçu de la vie victorienne à la fin du XIXe siècle.

Réserve historique de la bataille pour le pont

La réserve historique de la bataille pour le pont protège 219 acres du champ de bataille de Munfordville, site de trois batailles de la guerre civile, dont la bataille et le siège de Munfordville en 1862 - peut-être la bataille la plus stratégiquement importante de l'histoire de la guerre civile du Commonwealth. Un sentier d'interprétation de 2,25 milles est disponible et offre des vues sur le pont ferroviaire de Green River et Fort Craig.

Région Bourbon, Chevaux & Histoire

Parc historique national du lieu de naissance d'Abraham Lincoln

Bien avant que le président Abraham Lincoln ne devienne l'un des principaux dirigeants de l'histoire américaine, il a passé ses premières années à Hodgenville et sa famille avait des racines partout dans le Kentucky. Le parc historique national Abraham Lincoln Birthplace abrite le First Lincoln Memorial, qui abrite une réplique de la cabane de naissance de Lincoln. Vous pouvez également visiter l'Abraham Lincoln Boyhood Home à Knob Creek, à seulement 16 km.


Musée d'histoire du comté de Hardin

Explorez l'histoire du comté de Hardin, de ses premiers habitants amérindiens aux pionniers jusqu'à nos jours. Les expositions racontent des histoires fascinantes sur l'histoire de la guerre civile du comté, notamment la bataille d'Elizabethtown et le raid de Noël de John Hunt Morgan.

Musée des femmes de la guerre civile

Des infirmières aux espions en passant par les soldats déguisés, les femmes ont joué de nombreux rôles pendant la guerre civile. Le Women of the Civil War Museum est le seul musée de ce type consacré à l'exploration de l'implication des femmes dans le conflit, avec de nombreux artefacts pour aider à raconter les histoires.

Maison historique de Farmington

Farmington est la maison historique et le site de plantation de John et Lucy Speed, achevé en 1816. Farmington était une plantation de chanvre florissante de 550 acres alimentée par le travail de près de 60 Afro-Américains esclaves qui vivaient dans des cabanes sur la propriété. À l'été 1841, Abraham Lincoln a visité Farmington pendant trois semaines et a eu des relations durables avec la famille Speed ​​pendant sa présidence. La propriété comprend un centre d'accueil avec une salle d'exposition qui interprète l'histoire de la plantation.


Musée d'histoire Frazier

Explorez un large éventail d'expositions permanentes et tournantes liées à l'histoire riche et diversifiée du Kentucky. Situé au cœur du centre-ville de Louisville, le musée d'histoire Frazier est également le premier arrêt officiel du Kentucky Bourbon Trail.

Bluegrass, chevaux, Bourbon et région de Boone

Ancien Capitole de l'État

En septembre 1862, Francfort devient la seule capitale de l'Union à être conquise par les troupes confédérées. Ce même octobre, l'Old State Capitol – un chef-d'œuvre néo-grec construit en 1830 – a été le site de l'investiture de Richard Hawes en tant que gouverneur confédéré du Kentucky. However, Union forces advanced on Frankfort just as Hawes was being sworn in, forcing the Confederates to flee the capital. Just days later, tensions erupted at the Battle of Perryville.

Kentucky State Capitol

The current Kentucky State Capitol was built between 1904 and 1910 using $1,000,000 in funds from the federal government for damage sustained during the Civil War and for Kentucky’s services during the Spanish-American War. Inside the ornate rotunda, you can see statues of two prominent Civil War leaders – Abraham Lincoln and Jefferson Davis, who were both born in Kentucky less than one year and 100 miles apart. Pick up a Capitol Building and Capitol Rotunda walking tour brochure to learn more about the Capitol’s Civil War history.


Thomas D. Clark Center For Kentucky History

As the headquarters of the Kentucky Historical Society, this is a great place to ground yourself in Kentucky’s Civil War history. Be sure to see Abraham Lincoln's pocket watch, one of the museum's most famous exhibits. Admission includes tours of the Old State Capitol and Kentucky Military History Museum, which boasts a large collection of Union and Confederate uniforms, flags, weapons and other memorabilia.


Daniel Boone's Grave, Frankfort Cemetery

Established in the early 1840s, the Frankfort Cemetery is perhaps best known for being the final resting place of Daniel and Rebecca Boone. It was also the burial site of many soldiers during the Civil War, and is home to the Kentucky War Memorial, which honors fallen Kentucky soldiers from numerous wars.

Leslie Morris Park On Fort Hill

Set on a hill overlooking downtown Frankfort and the Kentucky River Valley, this 125-acre park contains two Civil War earthwork forts built in 1863. On a self-guided tour, visitors can also see the site of an 1864 raid by Confederate General John Hunt Morgan.

Greenhill Cemetery

Established in 1865, this cemetery in east Frankfort features the only monument to Kentucky’s United States Colored Troops (USCT), commemorating more than 140 USCT members from Frankfort and the surrounding area.

Lexington Cemetery

A testament to Kentucky’s bitter divide during the Civil War, both Union and Confederate soldiers are buried in this historic cemetery, which dates to 1849. You can also visit the graves of Confederate General John Hunt Morgan, statesman Henry Clay and members of the Mary Todd Lincoln family.

Mary Todd Lincoln House

First Lady Mary Todd Lincoln grew up in the heart of downtown Lexington, and you can learn all about her fascinating life before, during and after her time in the White House, at her beautifully preserved childhood home.

Hunt-Morgan House and Civil War Museum

Explore the lives and legacies of the prominent Hunt-Morgan families, whose members included businessman John Wesley Hunt and “Thunderbolt of the Confederacy” John Hunt Morgan. The second floor of the home contains the Alexander T. Hunt Civil War Museum, and houses a large collection of Civil War artifacts.

Waveland State Historic Site

Located just outside of downtown Lexington, Waveland is a stately antebellum mansion that was built by Joseph Bryan, an ancestor of Daniel Boone, in 1848. During the Civil War, Bryan gave supplies to Confederate – eventually leading to his fleeing to Canada to avoid arrest. The home is now a living history museum that depicts life in Kentucky in the 1840s.


Ashland, The Henry Clay Estate

A magnificent Antebellum plantation home on the outskirts of Lexington, Ashland was built by U.S. statesman Henry Clay and served as his home until his death in 1852. The Civil War brought hard times upon Ashland and the Clay family in 1862 Ashland was the site of the bloody Battle of Ashland, the war left the Clay family as bitterly divided as the country.


Civil War Fort At Boonesboro

Visit the remnants of this earthwork fort, which was built by the Union to defend the Kentucky River and deter Confederate raiders. The fort was often manned by African-American soldiers. Explore walking trails for scenic river views, and take a self-guided or cell-phone tour of the fort.

White Hall State Historic Site

This Italianate mansion was the home of Cassius Marcellus Clay, an emancipationist, politician and friend of Abraham Lincoln. The home has been immaculately restored and features period furnishings that offer a glimpse of upper-class life in Kentucky during the 1860s.


Camp Nelson Civil War National Monument

One of Kentucky’s most historically and culturally significant places, Camp Nelson was the third-largest recruiting and training depot in the nation for African-American soldiers during the Civil War. The camp supplied the Union with more than 10,000 African-American soldiers, and eight United States Colored Troops (USCT) regiments were organized here. Today you can explore interpretive trails, forts, officers’ quarters, cemeteries, replica barracks, an Interpretive Center and more.


Shaker Village Of Pleasant Hill

This sprawling living history park interprets the lives of the Pleasant Hill Shakers, who flourished on this pastoral property outside Harrodsburg for over 100 years. The village played a fascinating role during the Civil War, when the turnpike and river that form its borders served as strategic arteries for soldiers on both sides of the conflict. As pacifists, the Shakers did not participate in the fighting, though they sided with the Union and held anti-slavery views. Nonetheless, a Confederate soldier is the only non-Shaker buried in the village, having died here after being wounded in the Battle of Perryville.

Old Fort Harrod State Park

One of Kentucky’s most significant historic sites, Old Fort Harrod State Park centers around a replica of Kentucky’s first permanent settlement. The park’s Mansion Museum houses Confederate and Union rooms filled with newspapers, firearms, photographs and other Civil War artifacts. You can also view the Lincoln Marriage Temple, the log cabin where Abraham Lincoln’s parents were wed in 1806.


Perryville Battlefield State Historic Site

The Battle of Perryville was one of the bloodiest battles in the Civil War, and left more than 7,600 soldiers killed, wounded or missing. At more than 1,000 acres, it is the largest battlefield in Kentucky, and one of the most unaltered in the nation. Take a self-guided tour of the battlefield, and visit the museum to learn the story of the Confederacy’s last major attempt to gain possession of Kentucky.


Southern Shorelines Region

Tebbs Bend Battlefield Association

This battlefield on the banks of the Green River was the site of a pivotal victory for Union forces when they defeated Confederate General John Hunt Morgan, who would be captured in Ohio less than a month later. A three-mile driving tour includes the battlefield, the Atkinson-Griffon House Museum – which served as a Confederate hospital – and more sites.

Mill Springs National Battlefield Visitor Center & Museum

This nine-mile battlefield was the site of the first Union victory in the Western theater of the Civil War. Start by learning about the history of the battle at the Mill Springs Battlefield Visitor Center and Museum in Nancy, which is on the site of the Mill Springs National Cemetery. Then take a driving tour of the battlefield, which includes 10 stops and opportunities to hike to more than 14 interpretive signs. Be sure to visit at the West-Metcalfe House, which was used as a hospital, and the Brown-Lanier House, which was a headquarters for three generals during the battle.


Daniel Boone Country Region

Camp Wildcat Civil War Battlefield

Kentucky’s first Civil War engagement occurred here on October 21, 1861, when Confederate and Union soldiers met along the Wilderness Road, an important strategic route into Kentucky. Take a walking tour of the battle site, where you can still see the soldiers’ trenches.

Cumberland Gap National Historical Park

The Wilderness Road through Cumberland Gap has been an important passageway into Kentucky since Daniel Boone’s days. It was equally important during the Civil War, and multiple fortifications were built all along the road – many of which can still be seen today, including Fort Lyon, which was the site of the final surrender of the Gap to the Union in 1863. The 20,305-acre wilderness park also offers abundant outdoor activities and beautiful scenery.

Northern Kentucky River Region

James A. Ramage Civil War Museum

This museum tells the lesser-known story of Northern Kentucky and Cincinnati’s role in the Civil War, when men, women and children came together to protect their community against advancing Confederate troops.

National Underground Railroad Museum

Known as the “Gateway to the South,” the town of Maysville was also the gateway for many slaves seeking freedom across the Ohio River. This museum is located in the Bierbower House, a documented safe house on the Underground Railroad where you can view artifacts and memorabilia, servants’ quarters and secret chambers where escaped slaves were hidden.

Kentucky Appalachians Region

Middle Creek National Battlefield

Eastern Kentucky’s largest Civil War battle was fought on the Appalachian ridges surrounding Prestonsburg in January 1862, with Union troops emerging victorious under the command of future U.S. president James A. Garfield. Learn about the battle from both sides with interpretive panels, and walk the Confederate and Union loop trails to see where the skirmish took place.


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