Informations

Palais de Veitshöchheim


Le palais de Veitshöchheim a été construit entre 1680 et 1682 comme résidence d'été des princes-évêques de Würzburg sous la direction de Peter Philipp von Dernbach.

Décrit comme un « joyau du baroque tardif », le palais a été agrandi en 1753 par le célèbre architecte allemand Balthasar Neumann qui a raffiné le style baroque en incorporant des éléments architecturaux autrichiens, bohèmes, italiens et français non seulement dans le palais de Veitshöchheim mais aussi dans la résidence de Würzburg et la basilique des Quatorze Saints Secours à Bamberg.

En 1810, certaines chambres ont été décorées pour le Grand-Duc Ferdinand de Toscane et les très rares papiers peints valent à eux seuls le prix d'entrée.

Le jardin de la cour de Veitshöchheim a été développé en 1702 et sous les princes-évêques successifs, il a grandi un magnifique espace rococo avec de beaux lacs et plans d'eau ainsi que plus de 200 sculptures en grès de divinités, d'animaux et de figures allégoriques par les sculpteurs de cour renommés Peter Wagner et Ferdinand Tietz .

Les chemins bordés de haies révèlent des visions de compartiments couverts, de pavillons, de tonnelles et de parterres de fleurs circulaires et les dessins cosmologiques représentent le palais de Veitshöchheim comme «le symbole du ciel».

Les palais du sud de l'Allemagne sont un spectacle à voir et Veitshöchheim n'est pas différent.


Grand Trianon

Les Grand Trianon (Prononciation française : ​ [ɡʁɑ̃ tʁijanɔ̃] ) est un château de style baroque français situé dans la partie nord-ouest du domaine de Versailles à Versailles, en France. Il a été construit à la demande du roi Louis XIV de France comme une retraite pour lui-même et ses maîtresse-en-titre de l'époque, la marquise de Montespan, et comme lieu où lui et ses invités pouvaient prendre des repas légers (classements) loin du strict étiquette de la cour royale. Le Grand Trianon est situé dans son propre parc, qui comprend le Petit Trianon (un petit château construit dans les années 1760, sous le règne du roi Louis XV).


Contenu

La décision de bombarder la ville a été prise par le Bomber Command de la RAF à High Wycombe, en raison des conditions météorologiques favorables prévues pour le 16 mars. La cible avait été relativement intacte et était en route vers d'autres cibles, dont Nuremberg. Les bâtiments à colombages et la vieille ville exiguë promettaient le déclenchement d'une tempête de feu. L'auteur Detlef Siebert a écrit que "Certains comme Würzburg ou Pforzheim ont été principalement sélectionnés parce qu'ils étaient faciles à trouver et à détruire pour les bombardiers. Parce qu'ils avaient un centre médiéval, ils étaient censés être particulièrement vulnérables aux attaques de feu". [2]

Commencer l'attaque serait le groupe n ° 5, qui avait également effectué le raid le plus lourd sur Dresde les 13 et 14 février. Proportionnelle à sa taille, la petite ville de Würzburg a connu une proportion encore plus élevée de morts et de destructions que Dresde.

Les bombardiers Avro Lancaster du groupe de bombardiers n° 5 ont été lancés à 17h00 et se sont rencontrés à un point de rassemblement à l'ouest de Londres. La formation a emprunté une route sinueuse afin de tromper les défenses aériennes allemandes, passant par l'embouchure de la Somme, de Reims et des Vosges afin d'atteindre leur cible. Ils traversèrent le Rhin au sud de Rastatt. Vers 21h00, 225 Lancaster et 11 Mosquitos du groupe n°5 ont franchi leur cible par le sud.

Au sol, une alarme anti-aérien de faible intensité s'est déclenchée à 19h00 et a été élevée à 20h00. En raison d'un message du centre de commandement du commandement franconien à Limburg an der Lahn, la pleine alerte a été donnée à la population de Würzburg à 21h07.

Les premières bombes sont larguées à 21h25, avec une heure d'attaque au-dessus de Würzburg fixée à 21h35 (H). La formation est passée sur toute la ville pour le marqueur cible H + 7 minutes (21:42). Pour cela l'attaque avait été précédée à H-9 min. (21:26) avec le 627e escadron de bombardiers bimoteurs Mosquito marqués de fusées éclairantes vertes. Ceux-ci illuminaient la zone cible, les délimitant par des fusées éclairantes sur des parachutes verts, que la population allemande appelait « arbres de Noël ». Comme repère pour les bombardiers, le terrain de sport de la Mergentheimer Strasse servait de guide de mesure. Ce point a été identifié à 21h28 avec des fusées éclairantes rouges. Le bombardement s'est alors accompli avec un décalage temporel par secteurs (« sector bombing »). Les bombardiers devaient survoler le marqueur rouge, prendre une altitude et une trajectoire de vol spécialement assignées, et déclencher leurs bombes à différents moments. la zone cible était délimitée comme un éventail, et les bombardiers arrivaient avec des temps de largage différents pour assurer une couverture semblable à un tapis. La surveillance de la situation était un « maître bombardier » (à une vitesse de croisière de 350 km/h, chaque bombardier survolait toute la zone cible en moins d'une minute).

Le bombardement s'est déroulé en trois vagues de 21h25 à 21h42. D'abord les toits et les fenêtres de la vieille ville ont été détruits avec 256 bombes lourdes et mines aériennes (396 tonnes). Cela a préparé le terrain pour 300 000 bombes incendiaires (582 tonnes). En très peu de temps, des poches de feu isolées ont émergé, et cela s'est développé en une seule tempête de feu à l'échelle de la zone avec des températures de 1 500 à 2 000 °C. La population n'avait qu'un avertissement minimal et les bunkers fortifiés étaient rarement disponibles. Pour la plupart, la meilleure option n'était qu'un abri en sous-sol provisoirement préparé. Pour faciliter la localisation de ces abris, les bâtiments ont été marqués sur leurs murs SR/LSR pour abri, NA pour sortie de secours et KSR pour pas d'abri. Ces marqueurs peuvent encore être trouvés aujourd'hui dispersés parmi les bâtiments. Pour éviter d'être pris dans la tempête de feu ou d'étouffer, de nombreuses personnes ont couru pour sauver leur vie et ont essayé d'atteindre les rives de la rivière Main ou la périphérie de la ville. Les pompiers ont été confrontés à une bataille désespérée et ont tenté de la contenir avec des voies d'eau (Wassergasse). À l'approche de Würzburg, un Lancaster a été abattu par un chasseur de nuit allemand et cinq autres Lancaster de la RAF ont été perdus pendant ou après l'attaque. Dans les ruines de la ville dans les jours qui ont suivi, 3000 morts ont été retrouvés ou identifiés, et 2000 autres réfugiés non enregistrés auraient péri sous les décombres.

À une distance de 240 km, les équipages de bombardiers au départ pouvaient voir l'éclat de la ville en feu. Vers 02h00 du matin le 17 mars 1945, les derniers bombardiers rentrent à la base.

Le rapport final du groupe de bombardiers n°5 du 10 avril 1945 donne la destruction de la ville à 89 %, et pour les faubourgs à 68 %. C'était au-dessus de la moyenne, tout comme le district de Würzburg de Heidingsfeld, que certains équipages de bombardiers ont ciblé avant d'atteindre leur cible principale. Le rapport britannique faisait état d'un total de 1207 tonnes de bombes. La seule partie de Würzburg épargnée était le quartier de Versbach et le village de Veitshöchheim. Tous quartiers confondus, la destruction moyenne de Wurtzbourg s'élevait à 82 %. Plus précisément, cela signifiait 21 062 maisons et 35 églises détruites. Parmi les monuments détruits se trouvaient la cathédrale de Würzburg et des parties de la résidence de Würzburg, y compris sa galerie des Glaces. L'escalier avec la célèbre fresque de Giovanni Battista Tiepolo a survécu grâce à une construction de plafond exceptionnellement solide pour le XVIIIe siècle. Les forces d'occupation américaines immédiatement après la guerre ont sécurisé les monuments de construction délabrés de manière exemplaire.

Le 6 avril 1945, la ville se rend aux forces américaines.

2,7 millions de mètres cubes de gravats n'ont été complètement déblayés qu'en 1964.

Avant la guerre, la population de Würzburg était d'environ 108 000 habitants, alors qu'au début de 1945, elle comptait 75 à 85 000 personnes en raison de l'attrition causée par le service de guerre. Le jour de sa capture par les troupes américaines (6 avril 1945), 36 850 habitants de la ville se sont inscrits et la population est remontée à 53 000 à la fin de 1945. À gauche de l'entrée principale du cimetière principal se trouve une fosse commune contenant les 3 000 victimes récupérées du bombardement. [3]


L'histoire

Jusqu'au 19ème siècle

Veitshöchheim a été mentionné pour la première fois en 779. En 1246, l'élection du roi allemand a eu lieu à l'endroit, Heinrich Raspe est sorti vainqueur. Un blason séparé pour Veitshöchheim a été accordé par le prince-évêque Friedrich von Wirsberg à la demande des dirigeants de la communauté en 1563 .

Le château de Veitshöchheim a été construit dans les années 1680 à 1682 sous le prince évêque Peter Philipp von Dernbach et agrandi de 1749 à 1753 par Balthasar Neumann. La construction du jardin de la cour, qui appartient au château, débuta en 1702. L'église paroissiale Saint-Guy, encore conservée aujourd'hui, fut consacrée en 1691, et la synagogue Veitshöchheim fut construite entre 1727 et 1730.

En 1814, la place échoit finalement à l'État de Bavière, après être passée au Grand-Duché de Wurtzbourg seulement neuf ans plus tôt. La commune a été constituée sous sa forme actuelle au cours des réformes administratives bavaroises de 1818 . La gare de Veitshöchheim avec le pavillon royal a été construite en 1853 et 1854 sous Maximilien II de Bavière.

Incorporations

Le 1er juillet 1976, la commune précédemment indépendante d'Oberdürrbach a été dissoute. Sa partie principale a été reclassée dans la ville de Würzburg. Le village-église de Gadheim est venu à Veitshöchheim.

Développement démographique


Le Palais du Maïs aujourd'hui

Aujourd'hui, le Palais du Maïs est plus que la maison du festival ou un point d'intérêt des touristes. Il s'agit d'une structure pratique adaptable à de nombreuses fins. Parmi ses nombreuses utilisations figurent des expositions industrielles, des danses, des spectacles sur scène, des réunions, des banquets, des bals de finissants, des arènes de remise des diplômes pour le Mitchell High School et l'Université Dakota Wesleyan ainsi que des tournois de basket-ball de district, régionaux et d'État. USA Today a nommé le Corn Palace l'un des 10 meilleurs endroits en Amérique pour le basket-ball au lycée.

Le Palais est redécoré chaque année avec du maïs et d'autres céréales naturellement colorées et des herbes indigènes pour en faire « le lieu d'exposition agricole du monde ». Nous utilisons actuellement 12 couleurs ou nuances de maïs différentes pour décorer le Corn Palace : rouge, marron, noir, bleu, blanc, orange, calicot, jaune et maintenant nous avons du maïs vert ! Un thème différent est choisi chaque année et les peintures murales sont conçues pour refléter ce thème. Oreille par oreille, le maïs est cloué au Palais du maïs pour créer une scène. Le processus de décoration commence généralement à la fin mai avec le retrait du seigle et du quai. Les peintures murales de maïs sont enlevées fin août et les nouvelles sont terminées le premier octobre. Tout comme l'agriculture du Dakota du Sud, les conditions de croissance peuvent affecter la production de nos matériaux de décoration et peuvent retarder le processus de décoration.


Gare de Veitshöchheim

Les Gare de Veitshöchheim est une région gare sur le kilomètre 7,0 du Main-Spessart-Bahn de Würzburg à Aschaffenburg . Il a été créé lors de la construction de la Ludwigs-Westbahn , qui a été entièrement mise en service le 1er octobre 1854. L'ancienne orthographe « Veitshœchheim » se trouve encore aujourd'hui sur le bâtiment central en briques.

La gare a été construite à proximité immédiate du château de Veitshöchheim, une résidence d'été initialement pour les princes-évêques de Würzburg, et plus tard pour les rois de Bavière, à Veitshöchheim près de Würzburg. Le jardin rococo à l'intérieur du complexe du palais est particulièrement connu.

Au XIXe siècle, ce parc, déjà public à l'époque, échappe de justesse à la destruction par la construction du chemin de fer. Les ingénieurs avaient identifié l'avenue centrale du parc comme l'itinéraire optimal pour la construction du chemin de fer. Cependant, cette idée fut empêchée par le veto du roi Louis Ier, qui ordonna un itinéraire vers l'est autour du Hofgarten, bien qu'un peu moins favorable topographiquement.

La gare de Veitshöchheim s'y trouve depuis lors. Il a reçu un bâtiment d'entrée particulièrement prestigieux, censé rendre justice à ses fonctions de station d'excursion pour les Würzburgers au parc et de station pour le palais royal. Le bâtiment de la gare publique a été conçu plus grand qu'il n'était approprié pour le village de Veitshöchheim à l'époque.

En plus de cela, un pavillon royal a été construit dans l'axe principal du palais, qui était relié au bâtiment d'accueil par une passerelle. Le pavillon royal est aujourd'hui utilisé par la bibliothèque municipale de la gare et la maison des jeunes de la commune de Veitshöchheim.

Entre 2004 et 2005, les systèmes de quai de la gare ont été largement modernisés. Pour un total de 3,2 millions d'euros, deux nouvelles plates-formes extérieures préfabriquées ont été construites, qui ont été déplacées d'une longueur de plate-forme vers Würzburg. Un nouveau passage souterrain a été construit pour accéder à la plate-forme. La maison et les quais centraux ont été démolis après la mise en service des nouveaux quais en juillet 2005.


Musée du Palais

Nos rédacteurs examineront ce que vous avez soumis et détermineront s'il faut réviser l'article.

Musée du Palais, aussi appelé Musée du Palais impérial, chinois (pinyin) Gugong Bowuyuan (« Musée de l'ancien palais »), à Pékin, musée installé dans les bâtiments principaux des anciens palais impériaux (voir également Ville oubliée). Il expose des objets précieux de l'histoire chinoise.

Le palais se compose de nombreuses salles et cours séparées. Les bâtiments extérieurs du palais sont devenus un musée en 1914, bien que la famille impériale ait continué à vivre dans les appartements privés jusqu'en 1924. En 1925, après le déménagement de l'ancien empereur Puyi de la dynastie Qing, le musée du palais a été officiellement créé. De nombreuses salles entourant le musée sont présentées telles qu'elles seraient apparues à l'époque dynastique. Les principaux bâtiments du musée comprennent la salle de l'harmonie suprême, l'un des plus grands bâtiments en bois de Chine. Le Hall of Preserving Harmony présente une belle collection d'œuvres d'art, dont beaucoup proviennent des trésors impériaux. Parmi les œuvres les plus impressionnantes se trouve une fresque Yuan de 14 mètres (47 pieds) de long qui a été prise du temple Xinghua. D'autres zones du palais contiennent des expositions de bronzes, de sculptures, de poterie et de porcelaine, de jade et de soie. Certains des trésors sont exposés dans le coin nord-est du palais, connu sous le nom de Palais de la paix et de la longévité. Il s'agit notamment d'objets inestimables en métaux précieux et de bijoux et quelques exemples des 3 000 pièces qui formaient la vaisselle impériale.

Certains des trésors autrefois conservés au Musée du Palais à Pékin ont été expédiés par le gouvernement nationaliste à Taïwan avant 1949 et sont maintenant conservés au Musée national du Palais à Taipei.

Cet article a été récemment révisé et mis à jour par Amy Tikkanen, directrice des services correctionnels.


John Nash rénove

Alors que la santé de George IV&# x2019 continuait de s'effondrer, Nash a conçu et construit Buckingham House dans une grande structure en forme de U recouverte de pierre provenant des carrières près de Bath, en Angleterre. Sa conception a élargi la section principale du bâtiment, en ajoutant des ailes ouest, ainsi que des branches au nord et au sud. Les ailes est ont également été reconstruites.

Les ailes du nouveau palais renfermaient une grande cour, et l'architecte a construit un arc de triomphe&# x2014avec des images représentant la Grande-Bretagne&# x2019s récentes victoires militaires&# x2014au centre du palais&# x2019s parvis pour créer une entrée imposante pour les dignitaires en visite.

Bien que Nash&# x2019s travaux sur le nouveau palais a été bien reçu, et le bâtiment est toujours considéré comme un chef-d'œuvre architectural aujourd'hui, Nash a été licencié par les représentants du gouvernement britannique peu après la mort de George IV&# x2019s en 1830.

La raison? Le coût du projet. Le chef-d'œuvre de Nash a coûté aux contribuables britanniques plus de &# xA340 000 à construire.

Pour aggraver les choses, George IV&# x2019s frère, William IV, monta sur le trône en 1830, et il n'avait aucun intérêt à déménager dans le nouveau palais de Buckingham. Il préférait plutôt sa demeure princière, Clarence Palace.

Lorsque la Chambre du Parlement a été détruite par un incendie dans les années 1830, Guillaume IV a offert le palais de Buckingham comme nouveau siège de la législature. Cependant, l'offre a été poliment déclinée.

En 1833-1834, le Parlement britannique a voté pour achever l'ameublement et la rénovation intérieure du palais de Buckingham pour en faire la résidence royale officielle. Après la mort de William IV&# x2019, en 1837, sa nièce, Victoria, monta sur le trône et devint le premier résident royal de Buckingham Palace.


Grâce et faveur

En 1737, George II ne voulait plus utiliser Hampton Court comme palais royal. Elle s'est rapidement remplie de grâce et de faveur des habitants.

Beaucoup d'entre elles étaient des veuves aristocratiques en situation précaire, qui se sont vu offrir un logement gratuit en échange des services de leur mari au monarque.

Les différents appartements, bien qu'extrêmement grandioses, ne sont pas toujours les lieux de vie les plus confortables. Les résidents se plaignaient régulièrement que le palais était « d'un froid périlleux » et humide, et que certains n'avaient pas accès à l'eau chaude.

Des appartements ont continué à être accordés jusque dans les années 1960, et bien que la pratique ait maintenant cessé, il y a encore quelques résidents âgés vivant à Hampton Court aujourd'hui !

Image : Souvent qualifiée de dames âgées distinguées, la famille des résidents de grâce et de faveur s'étendait souvent sur des générations. Il s'agit probablement de Lady Keyes - photographiée par sa fille Madeline en 1906.

« [Comme] … les gitans civilisés … s'en vont au moment où ils pourraient obtenir quelque chose de mieux ».

Charles Dickens, dans Little Dorrit, décrivant le désespoir digne d'une certaine grâce et faveur des résidents.


Descriptif du bâtiment

Construction extérieure

Le complexe presque carré est entouré de tranchées. Jusqu'aux environs de 1550, la forteresse à l'angle nord-ouest de la ville était incluse dans les fortifications de la ville. Au nord de la complexe du château , les Saltorturm est la seule porte de la ville médiévale qui a été conservée. Devant les vestiges de l'enceinte médiévale de la ville, une fortification bastionnaire moderne basée sur des modèles italiens a été construite au XVIe siècle. Au nord et à l'ouest du quartier du château, deux grands bastions casematés "à l'italienne ancienne" ont échappé à la démolition d'une grande partie des fortifications au XIXe et au début du XXe siècle.

De grandes parties du corps de logis et des bâtiments de la cour datent du XIVe siècle. Le corps de logis est est relié aux bâtiments de la cour ouest par des murs et des couloirs à pans de bois. Les deux étages supérieurs de l'aile nord-ouest sont également conçus comme une simple construction à pans de bois faisant face à la cour du château.

Le château de la ville a été reconstruit au milieu du XVIe siècle. A cette époque, les pittoresques couloirs à colombages ont été construits sur les murs de liaison. À partir de 1603, une tour d'escalier octogonale a été ajoutée au bâtiment principal de quatre étages. Le puissant toit en croupe du bâtiment principal date du XVIIIe siècle. A l'origine, l'aile est était fermée par un toit à deux versants à pignons à gradins. Un pont de grès enjambe les douves devant la porte du côté sud depuis 1768/69 . L'accès était auparavant sécurisé par un pont-levis. A côté, une baie vitrée Renaissance rectangulaire avec un toit en appentis enrichit l'image architecturale. La façade sud plutôt sobre de l'ensemble est particulièrement animée par la charpente apparente au-dessus du portail. Un motif typique de Franconie est la frise composée de nombreuses petites croix de Saint-André bouclées sous la zone de la fenêtre.

Il y a trois reliefs d'armoiries sur la façade est de l'aile principale. Les armoiries du prince-évêque Johann Philipp von Gebsattel se trouvent au deuxième étage. Le troisième étage porte les armoiries de l'évêque Lamprecht von Brunn et de l'évêché. La haute sculpture médiévale d'un basilic, qui est datée de la première moitié du XIIe siècle, est insérée dans le mur sud.

L'ajout moderne d'un escalier et d'une tour d'ascenseur au nord de l'aile est est très controversé. Cette construction en acier et en verre a été rendue nécessaire par la conversion du complexe du château en centre muséal.

À l'intérieur des chambres

Aile est

Le corps de logis à l'est du château est séparé en deux parties par un mur transversal continu. La partie nord est légèrement plus grande que la partie sud. Les caves voûtées en berceau datent du 14ème siècle. Les plafonds des deux salles du rez-de-chaussée sont soutenus par des piliers en grès.

Le plafond plat de la zone nord repose sur un pilier rond et une poutre en bois. La partie sud a ensuite été voûtée, de sorte qu'une salle à deux nefs a été créée à partir de quatre travées, qui sont enjambées par des voûtes croisées. Un couloir menait de là à la chapelle de la Dame. Des fragments de peintures Secco (peinture sur plâtre sec) d'environ 1400, qui dépendent stylistiquement de l'art bohème contemporain, ont été conservés sur les murs de la salle. Un fragment montre la représentation du roi David . Comme les peintures des autres salles, ces peintures comptent parmi les peintures murales gothiques les plus importantes du sud de l'Allemagne.

La chapelle était à l'origine située au sud du premier étage. Les voûtes ont été brisées au début de la période moderne, la salle a été divisée par une cloison. Les peintures murales de l'ancien espace sacré ont été en grande partie conservées et font référence à la fonction et à la division d'origine. On reconnaît, par exemple, les représentations des prophètes, l'adoration des rois, l'Annonciation et le Jugement dernier. Deux images de contenu profane ont été interprétées par H. Kehrer comme des allusions au faible roi Wenzel. Les peintures ont apparemment été réalisées par différents maîtres. Les Adoration des mages retrouve ses modèles dans l'art bohème. Les Jugement dernier , d'autre part, est attribué au dernier style de Forchheim, qui a conduit à la peinture de Nuremberg du début du XVe siècle. Le hall nord est fermé par un plafond plat comme au premier étage, mais il repose là sur un support en bois.

Il y a aussi un hall à deux nefs et à toit plat avec un support central en bois au deuxième étage nord. Jakob Ziegler a créé les peintures architecturales en 1559/60. La salle sud est également un hall à deux nefs. Le plafond plat est soutenu par un support central octogonal. Les peintures murales avec des thèmes différents sont également de Jakob Ziegler . L'une des images montre les saints Heinrich et Kunigunde avec une maquette de la cathédrale de Bamberg (marquée 1599, mur sud).

Le troisième étage a été conçu comme une salle de stockage et est actuellement utilisé comme dépôt de musée. L'ancienne tour d'escalier cache un escalier à vis en pierre qui s'ouvre sur la partie nord de l'aile est.

Aile ouest

L'aile ouest, l'ancienne aile latérale, sert de bâtiment administratif aux musées du palais. Aucun aménagement intérieur historique notable n'y a été conservé.


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