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Tête de hache plate décorée de l'Irlande ancienne



Tours rondes irlandaises

Opinions anciennement actuelles concernant l'origine et les utilisations des tours rondes&mdashLeurs caractéristiques&mdashPortes&mdashFenêtres et ouvertures&mdashExemples à Clondalkin, Monasterboice, Kildare et Donoughmore

De Un manuel des antiquités irlandaises par William F. Wakeman

Des tours rondes, d'environ dix-huit pieds de diamètre extérieur, et variant en hauteur entre 60 et 115 pieds, se trouvent fréquemment en relation avec les premiers établissements monastiques d'Irlande. La question de leur origine et de leurs usages a longtemps retenu l'attention des antiquaires. Aux XVIIe et XVIIIe siècles, ils avaient été considérés par nos antiquaires comme l'œuvre des Danois, mais vers la fin du siècle dernier, le général Vallancey a avancé diverses théories, qui les supposaient d'origine phénicienne ou indo-scythique, et d'avoir contenu le feu sacré d'où tous les feux du royaume étaient rallumés chaque année.

Mais Vallancey était très instable dans ses opinions, et ses successeurs ont multiplié leurs théories jusqu'à ce qu'elles deviennent presque aussi nombreuses que les tours elles-mêmes et chaque écrivain suivant, au lieu d'élucider, a semblé impliquer le sujet dans un mystère plus profond que jamais, & mdasha mystère qui était proverbial , jusqu'à ce qu'il soit dissipé complètement et pour toujours, par le Dr Petrie, dans son dernier ouvrage magnifique et splendide, qui a été jugé à juste titre comme « le plus savant, le plus exact et le plus important jamais publié sur les antiquités de l'ancienne nation irlandaise. "*

Voici les conclusions du Dr Petrie :

I. Que les tours sont d'origine chrétienne et ecclésiastique, et ont été érigées à diverses périodes entre le cinquième et le treizième siècle.

II. Qu'ils étaient destinés à répondre, au moins, à un double usage, à savoir : servir de beffrois, et de donjons, ou lieux de force, dans lesquels étaient déposés les ustensiles sacrés, livres, reliques et autres objets de valeur, et dans lesquels les ecclésiastiques auxquels ils appartenaient pouvaient se retirer par sûreté, en cas d'attaque soudaine.

III. Qu'ils servaient probablement aussi, lorsque l'occasion l'exigeait, comme balises et tours de guet.

Que ces conclusions aient été obtenues après une longue et patiente enquête, non seulement sur les particularités architecturales des nombreuses tours rondes, mais aussi sur les structures ecclésiastiques habituellement trouvées en rapport avec elles, est suffisamment démontré par de nombreuses références et illustrations d'exemples. dispersés sur toute l'île. Mais le Dr Petrie, également, avec l'aide des meilleurs savants celtiques d'Irlande, a recherché dans nos annales et dans nos anciens manuscrits. [heureusement pas quelques] pour des références à de tels bâtiments comme c'était la coutume des Irlandais d'ériger et de cette source d'information jusqu'ici négligée, une grande partie de la lumière qu'il a jetée sur le sujet de l'ancienne ecclésiologie irlandaise a été dérivée. La troisième et dernière partie de l'ouvrage du Dr Petrie, il faut l'espérer, paraîtra bientôt. Mais à notre sujet. Il y a peu de variété à observer dans la construction ou les détails des tours rondes. Voici un résumé de leurs caractéristiques habituelles :

PORTES.&mdashIn forme semblable à ceux que nous avons décrits comme caractéristique des premières églises, mais ils sont généralement plus richement ornés, et semblent avoir été munis de doubles portes. Ils sont placés presque invariablement à une élévation considérable au-dessus du sol. Une bande plate en saillie, avec une petite moulure de perles aux angles, est la décoration la plus courante, mais dans certains cas, une tête humaine, sculptée en relief gras, se trouve de chaque côté de l'arc. Une pierre immédiatement au-dessus de la porte de la tour d'Antrim présente une croix sculptée en alto-relievo et à Donoughmore, dans le comté de Meath, une figure de la Crucifixion occupe une position similaire. Ce style de décoration peut avoir été beaucoup plus courant qu'on ne le suppose généralement, car du nombre de tours restant en Irlande, les portes d'au moins un tiers ont été détruites. Des arcs concentriques, avec chevrons et autres moulures, se trouvent à Timahoe et à Kildare.

FENÊTRES ET OUVERTURES.&mdashGénéralement de forme similaire à celles des églises contemporaines, avec cette différence qu'elles ne s'évasent jamais, et que la tête en arc dans de nombreux exemples est d'une forme différente à l'intérieur et à l'extérieur. La tour était généralement divisée en étages, dont les étages étaient soutenus par des saillies de la maçonnerie ou par des consoles. Chaque étage, sauf le plus élevé, était généralement éclairé par une petite fenêtre : le plus élevé en a généralement quatre de grande taille. Un toit conique en pierre complétait l'édifice.

Dans le village de Clondalkin, à environ quatre milles de Dublin, et attenant à la gare du Dublin and Cashel Railway, se dresse l'une des tours rondes les mieux conservées. Sa hauteur est d'environ quatre-vingt-quatre pieds. La porte, qui est approchée par une volée de marches en pierre, relativement modernes, est à tête carrée et parfaitement simple, de même que les fenêtres et autres ouvertures. Il y a quelques années, un gentilhomme du voisinage fit réparer cette tour, sur quoi des étages furent ajoutés et remis à leur ancienne position. L'accès peut se faire d'étage en étage à l'aide d'échelles fixes, de sorte qu'un visiteur a ici une occasion d'observation qu'on ne rencontre pas fréquemment. Il est à noter que la saillie à la base ne se retrouve dans aucun autre cas, et qu'il peut éventuellement s'agir d'un afterwork. La tour de Clondalkin, bien que presque parfaite, ne peut pas être considérée comme un très bel exemple de sa catégorie. Il est exceptionnellement bas, et sa toiture, qui ne paraît pas d'origine, manque de ce degré de légèreté et d'élégance qu'on observe chez beaucoup.

Les autres tours dans le voisinage immédiat de Dublin sont à Swords, Lusk et Rathmichael. Le dernier n'est qu'une souche, et comme les autres ne présentent aucun point d'attraction qui ne se trouve pas également à Clondalkin, nous renverrons nos lecteurs au noble exemple de Monasterboice, à moins de quatre milles et demi de Drogheda. Les églises, la tour et les magnifiques croix de cet ancien siège de piété et d'érudition forment un groupe d'antiquités ecclésiastiques à bien des égards inégalé en Irlande. On trouvera une description des croix dans un chapitre précédent.

La tour, dont l'érection a tout lieu de se référer à une période très ancienne, est d'un intérêt particulier et frappant, présentant, comme elle le fait, une porte décorée, dont la tête est découpée dans deux pierres posées horizontalement l'une au-dessus de l'autre.

Une bande s'étend autour de la tête et sur les côtés de la porte, mais se termine au niveau du seuil, ou plutôt s'éteint à un angle léger, passant horizontalement sur une distance de huit pouces, à partir de laquelle elle monte, et, en cours d'exécution vers le haut autour de la tête de porte, donne l'apparence d'une double bande. Un espace entre les bandes, de chaque côté de la partie supérieure de la porte, et un sur la tête arquée en plein cintre, laissée non coupée, semblent suggérer la croix. La fenêtre immédiatement au-dessus de la porte peut être considérée comme un exemple caractéristique de l'ouverture trouvée dans une position similaire dans la plupart des tours, et qui est censée avoir répondu à l'objectif d'une deuxième porte, ou avoir été conçue dans le but d'offrir aux personnes à l'intérieur de la tour des moyens de défendre la porte en dessous. Dans cet exemple, cependant, il est inhabituellement petit. Les autres fenêtres sont à tête carrée, de même que les grandes ouvertures de l'étage supérieur [voir Wright's Louthiane, planche 14, livre iii.] La maçonnerie est bonne, et caractéristique d'une période très ancienne les pierres grandes, bien ajustées, et traversant une épaisseur considérable du mur, comme on peut l'observer dans la partie supérieure de la structure, où, à cause des effets de la foudre, ou de quelque autre cause, une déchirure considérable a été faite.

Une église de construction très grossière, et probablement plus vieille de plusieurs siècles que la tour, se dresse dans le cimetière, à peu de distance au nord-est des autres vestiges. Sa seule porte est placée, comme d'habitude, au centre du pignon ouest. Il est à tête carrée et possède tous les indices d'une très haute antiquité, mais l'accumulation du sol du cimetière a enterré la partie inférieure au moins à une profondeur de plusieurs pieds. L'église présentait anciennement la nef et le choeur, ce dernier a été détruit, mais il reste un simple arc de choeur en plein cintre. L'église immédiatement attenante à la Tour Ronde est manifestement une érection de la première partie du XIIIe siècle. Pour un avis des croix de cette localité la plus intéressante, voir chapitre iv., page 87.

Depuis l'ouverture du chemin de fer Dublin and Cashel, l'ancienne ville de Kildare est amenée à à peine deux heures de la métropole, et, en prenant un premier train de Dublin, l'étudiant en antiquités peut examiner les ruines de Kildare, Carlow , et Killeshin, et retour le même jour.

La tour ronde de Kildare est à plusieurs égards l'une des plus remarquables d'Irlande. Son portail, dont nous joignons une illustration, est exceptionnellement riche, composé de trois arcs concentriques, sur deux desquels apparaissent diverses moulures. L'arc extérieur est assez simple et évidemment moins ancien que les autres. Un auvent grossièrement construit, dont une partie subsiste encore, surmontait anciennement la porte. Cette tour, il faut le remarquer, est exceptionnellement grande, et porte des preuves d'avoir été réparée à diverses périodes. Comme la tour ronde de Cloyne, dans le comté de Cork, elle est terminée par un simple parapet crénelé, relativement moderne, et ajouté, probablement, à une époque où le toit de pierre d'origine avait été récemment détruit par la foudre ou par d'autres moyens. Dans un chapitre précédent, nous avons remarqué le groupe singulièrement intéressant de structures ecclésiastiques anciennes subsistant dans la vallée de Glendalough, dans le comté de Wicklow. La tour ronde, une œuvre apparemment contemporaine de la "cathédrale", peut être considérée comme l'une des plus anciennes que l'on puisse trouver dans le Leinster et comme, à l'exception du toit, elle conserve toutes ses caractéristiques d'origine, et semble ne jamais ont été réparés, il y a peu de structures de ce genre plus dignes d'un examen attentif. Il est recommandé à ceux de nos lecteurs qui peuvent être amenés à visiter les antiquités de Dowth et de Newgrange d'étendre leur promenade jusqu'à Donoughmore, près de Navan, où ils trouveront une tour intéressante à bien des égards, mais particulièrement comme la pierre qui forme le couronne de son arc de porte, et celui immédiatement au-dessus, sont sculptés avec une figure de la Crucifixion, comme représenté à la page 102.


Évoluer de la cabane au chalet

On pense que les cottages ont évolué au fur et à mesure que les techniques de construction avancées utilisées pour les plus grandes maisons du domaine se sont répandues dans les habitations des ouvriers. Les matériaux utilisés variaient d'une région à l'autre car ils provenaient généralement d'un rayon de 5 milles. Le seul moyen de transport serait un âne ou un bœuf et une charrette. La pierre serait principalement utilisée dans les zones côtières et rocheuses, l'argile boueuse dans les Midlands et même le gazon dans les zones marécageuses. Les chalets sont littéralement sortis du paysage qui les entourait. Là où quelques chalets étaient situés ensemble, la communauté est devenue connue comme un Clachan – une sorte de groupement agricole. Les terres environnantes à l'intérieur d'un clachán étaient divisées entre les habitants en parcelles dispersées de bonnes, moyennes et mauvaises terres de pâturage - c'était ce qu'on appelait le système Rundel. Un système similaire de « communauté » existe encore aujourd'hui où aucun agriculteur n'est propriétaire de la terre mais plusieurs conservent des droits de pâturage.


Les serrures et les clés de la Rome antique

Les anciens Romains ont été les premiers à passer des serrures en bois aux serrures en métal entre 870 et 900 av. Ils ont développé des serrures en métal et des clés en bronze qui nous sont familières encore aujourd'hui. Ils ont repris le modèle égyptien et ont apporté certaines améliorations en ajoutant des protections, des obstructions et des projections à l'intérieur de l'écluse. Ces projections et obstructions ont été ajoutées à la serrure de telle manière que seule une certaine clé pouvait engager ou désengager la serrure. Ils s'appelaient « Warded Locks » !

Les Romains ont ensuite inventé des cadenas portables dotés d'un verrou en forme de U. Selon les documents historiques, ce type de serrure a également été inventé indépendamment par les Chinois. Certaines des écluses de construction romaine étaient intégrées à des ressorts pour maintenir les gobelets à l'intérieur de l'écluse. En fin de compte, les Romains voulaient fabriquer les plus petites serrures possibles, afin que les clés puissent être portées comme des « clés à main ».

L'idée de serrures plus petites était particulièrement attrayante pour les Romains aisés, qui gardaient leurs objets de valeur stockés dans des boîtes verrouillées dans leurs maisons. Et les serrures ont été rendues plus petites pour de telles boîtes. Cela leur a permis de porter les clés de verrouillage sur leurs doigts sous la forme d'anneaux. Cette idée a été proposée et mise en œuvre pour créer deux avantages importants. L'une est que la clé était à portée de main à tout moment, et cela signalait que le porteur de la clé était assez riche pour avoir une boîte sécurisée dans sa maison. Deuxièmement, les clés en main procuraient un sentiment de sécurité aux propriétaires, car elles mettaient en sécurité les bijoux et l'argent qu'ils avaient enfermés chez eux.

Une peinture d'un serrurier médiéval en 1451 après JC par un artiste inconnu. ( Domaine public )


8. Nevali Cori (Turquie)

Une maquette du site Nevali Cori

Nevali Cori était une zone de peuplement néolithique abritant des vestiges archéologiques de la période néolithique. Il est connu pour avoir abrité certains des plus anciens temples du monde, des sculptures monumentales et un type de blé apprivoisé appelé Einkorn.

La présence d'outils en silex suggère les premiers établissements du PPNB, et il existe de nombreux lambeaux archéologiques de preuves de maisons du début de la période néolithique. Les maisons rectangulaires étaient faites de briques allongées avec des pièces parallèles.

Ils étaient attachés à une structure rectangulaire similaire, divisée par des murs, prétendument pour la résidence. Cette superstructure a d'abord été posée avec des rochers placés bout à bout, et tous les écarts entre eux étaient recouverts de minuscules cailloux pour égaliser la surface.

À un intervalle de 1 à 1,5 mètre de telles fondations, posez des dalles de pierre avec des ouvertures aux deux extrémités, placées à 90 degrés par rapport à l'axe principal des maisons. Le but étant le drainage et l'aération ou le refroidissement des maisons. Il indique que les habitants de cette période étaient habiles dans les colonies planifiées.

L'examen du site a produit 23 de ces superstructures à Nevali Cori. Un peu plus au nord, le village possède une importance particulière car il possède un sol en ciment à la chaux. Cela suggère la technologie pyro, qui était une autre technologie de début avancée par le peuple néolithique. Les intérieurs contenaient des piliers jumeaux d'environ 3 mètres de hauteur, un autre éclat architectural de cette période.


Utilisations des cauris

Les coquillages cauris n'étaient pas seulement utilisés à des fins monétaires par les civilisations anciennes, mais aussi comme bijoux et pour la décoration. Les Chinois utilisaient des cauris sur leurs vêtements pour les rendre attrayants et attrayants.

Les femmes africaines portaient des accessoires en coquillages cauris et en décoraient même leurs cheveux et leurs vêtements. Les masques étaient fabriqués à partir de cauris pour les danses et les célébrations. Ils ont également été placés sur des sculptures, des paniers et d'autres objets du quotidien. Les guerriers et les chasseurs ont collé des cauris sur leurs tenues pour une meilleure protection.

À l'époque contemporaine, les cauris sont utilisés pour fabriquer des bijoux, des objets d'art et d'artisanat uniques.


Architecture et histoire irlandaises – Partie 1

Préhistorique 8000BC – 500AD – les premiers colons

Les premiers colons d'Irlande sont arrivés vers 8000 avant JC. L'introduction de l'agriculture en 4000 avant JC a entraîné une évolution vers un mode de vie plus sédentaire et la construction de fermes, avec des styles de maison circulaires et rectangulaires utilisés. La première maison rectangulaire et la plus grande concentration de structures néolithiques ont été trouvées à Lough Gur datant de 3500 avant JC.

Bien qu'aucune de ces maisons ne subsiste, l'héritage durable de cette période sur le paysage irlandais est la tombe mégalithique : la tombe Dolmen ou Portal avec son énorme pierre de faîte ou linteau, en équilibre sur des pierres plus petites et les tombes à Passage, avec leurs passages en pierres sèches menant aux plafonds en encorbellement (couches circulaires de pierres plates fermées par une seule pierre au sommet).

Lough Gur, comté de Limerick

Haut Moyen Âge : 500 après JC – 1150

La forme de style de maison la plus courante à cette époque était le ringfort, une zone de terre circulaire entourée d'un talus et d'un fossé. Dans certains cas, la pierre a été utilisée dans l'enceinte défensive et ceux-ci sont connus sous le nom de cashels. Il en reste encore plus de 45 000 exemplaires aujourd'hui. Datant également de cette période, les crannogs (de l'irlandais crann - arbre) - une île artificielle construite dans les zones peu profondes des lacs avec les maisons entourées d'une palissade ou d'une clôture en bois. Ceux-ci peuvent être repérés dans le paysage sous forme de petites îles couvertes d'arbres près de la rive du lac - les ringforts et les crannogs contenaient le plus souvent des maisons circulaires. Une reconstruction d'une habitation crannog se trouve à Craggaunowen, Co. Clare

C'était aussi une époque où le christianisme a été introduit en Irlande et alors que les premières églises des VIe et VIIe siècles étaient en bois, des preuves d'églises en pierre apparaissent à partir de la fin du VIIIe siècle. Il s'agissait de simples bâtiments rectangulaires d'environ 5 m de long avec un haut toit à forte pente. La seule porte avait une ouverture à linteau à sommet plat. Les premiers monastères irlandais des IXe et Xe siècles, tels que Clonmacnoise, possédaient de plus grandes églises et des bâtiments monastiques comprenant également la ruche en pierre sèche ou clochan, comme on peut le voir à Skellig Michael, ainsi que la tour ronde, construite entre le 10e et le 12e. siècle, qui consistait en une tour étroite jusqu'à 30 m de haut effilée au sommet avec un toit conique.

Craggaunowen, comté de Clare

Médiéval 1150 – 1400

Églises et abbayes

Abbaye de Muckross - Carrigafreaghane, comté de Kerry

L'arrivée des ordres monastiques d'Europe occidentale, tels que les cisterciens, ainsi que des tailleurs de pierre qualifiés, a entraîné la construction de plus grandes églises et abbayes en pierre de style roman (connu sous le nom de Norman en Angleterre et Hiberno-Roman en Irlande). Cela utilisait des formes de la Rome antique avec des murs de pierre massifs, des colonnes cylindriques solides, des arcs et des portes arrondis et de petites fenêtres.

Vient ensuite le gothique du XIIIe siècle : un style français introduit par les Normands en 1169. Alors que les murs solides du roman étaient porteurs, les bâtisseurs gothiques transféraient le poids à l'aide de hautes voûtes en pierre et d'arcs-boutants. L'utilisation d'arcs brisés et de fenêtres plus grandes, qui contenaient souvent des vitraux ou des verres colorés, a donné une apparence plus claire. Des tours et des flèches ont également été ajoutées. Il y avait aussi des églises de transition où les styles gothique et roman étaient utilisés, par exemple à l'abbaye de Boyle.

La construction des abbayes prit fin avec la dissolution des monastères de 1536.

Châteaux

Au cours de l'âge du fer à partir de 600 avant JC, l'homme préhistorique a utilisé les défenses naturelles telles que les bords des falaises comme site pour leurs forts en pierre. Ceux-ci étaient connus sous le nom de forts promontoires tels que Dun Aengus à Inishmore et étaient suivis de forts de colline avec des remparts en pierre et une banque de terre.

Châteaux médiévaux des XIIe et XIIIe siècles

Les châteaux médiévaux entre la fin du XIIe et le XIIIe siècle étaient en bois et construits sur des monticules de terre artificiels, connus sous le nom de motte avec une palissade en bois - parfois avec une enceinte attenante – bailey. Celles-ci ont été progressivement remplacées par les forteresses de pierre des Anglo-Normands.

Châteaux anglo-normands des XIIe et XIIIe siècles

Ces châteaux étaient construits dans des positions stratégiques et consistaient en une grande tour carrée ou rectangulaire, appelée donjon, entourée d'une grande courtine. D'autres mesures défensives étaient des douves, une herse, un pont-levis et des remparts. Le donjon était normalement entré par une porte au 1er étage dans la Grande Salle. Il y avait aussi des châteaux sans tour centrale où les quartiers d'habitation étaient incorporés dans la maison de gardien et des tours le long des murs

  • Château du roi Jeanwww.shannonheritage
  • Château de Malahidewww.malahidecastleandgardens.ie

La Maison Tour de la fin du Moyen Âge 1400 – 1550

Entre le XVe et le XVIIe siècle, la forme de château la plus courante était la Tower House, une résidence privée fortifiée utilisée à la fois par les familles anglo-normandes et gaéliques. Leur grand nombre était en partie dû à une subvention de 10 £ émise par Henri VI en 1429 pour encourager la construction d'un château ou d'une tour. Les maisons étaient hautes de 3 à 5 étages, une pièce sur une autre, carrée ou rectangulaire, avec une entrée au rez-de-chaussée. Les caractéristiques défensives comprenaient des créneaux, des mâchicoulis (un parapet en pierre en saillie avec des ouvertures dans le sol à travers lesquelles des missiles pouvaient être largués sur les attaquants), des boucles de canon et un escalier de pierre étroit. Il était souvent entouré d'un bawn - une cour murée défendue

Un nouveau besoin de défense côtière est apparu au XIXe siècle lors des guerres napoléoniennes. De 1804 à 1815, des tours à canon circulaires connues sous le nom de tours Martello ont été construites par les Britanniques pour se protéger contre une invasion de la mer par les Français. L'entrée était au 1er étage et accessible par un escalier extérieur ou une échelle. De ceux qui ont survécu, le plus connu est celui de Sandymount qui abrite aujourd'hui le musée James Joyce.

  • Château de Barberstownwww.barberstowncastle.ie
  • Château de Barryscourt et Gdnswww.heritageireland.ie
  • Château et jardins de Blarneywww.blarneycastle.ie
  • Château de Bunratty et amp Gdnwww.shannonheritage.com
  • Château de Dunguairewww.shannonheritage.com
  • Château de Huntingtonwww.huntingtoncastle.com
  • Knappoguewww.shannonheritage.com

1550 – 1700 La Maison semi-forte

À la fin du XVIe siècle et au début du XVIIe siècle, le château était devenu plus domestiqué, tout en conservant quelques éléments défensifs. C'était ce qu'on appelait la maison semi-forte, un bâtiment symétrique, ne dépassant pas 3 étages, avec de grandes fenêtres à meneaux (élément vertical) et à imposte (horizontales), de hauts pignons et des cheminées décorées. Des escaliers en bois plus larges ont remplacé les escaliers en pierre étroits de la Tower House et les pièces ont été divisées. Construits par bon nombre des principaux propriétaires terriens, ils ont remplacé ou ont été construits sur des maisons-tours existantes. Les éléments défensifs comprenaient des bartizans d'angle (projections de tourelles rondes), des mâchicoulis au-dessus de la porte et des boucles de canon.

Château de Portumna

L'émergence de l'architecture domestique au XVIIe siècle

Ce fut le début de l'utilisation du style classique en Angleterre, influencé par la Renaissance italienne, et établi au début du 17ème siècle par Inigo Jones (1573 - 1652) qui avait visité l'Italie. En Irlande, ces caractéristiques classiques peuvent être vues à Beaulieu House Co. Louth. Construit en 1660, c'est l'un des premiers exemples restants d'une maison non fortifiée en Irlande. Il a un toit en croupe (couvert sur les 4 côtés) et les motifs classiques comprennent un cordon en brique rouge (un détail horizontal décoratif), et une frise (une bande sculptée) La brique a été utilisée pour la première fois en Irlande en 1636 dans la construction de Jigginstown en Co Meath. Jamais terminé, il avait une façade de 380 pieds.


L'âge de fer

L'âge du fer en Irlande s'étend sur près de mille ans, de la fin de l'âge du bronze au début de l'ère paléochrétienne au cinquième siècle de notre ère. La connaissance de l'utilisation de la ferronnerie s'est progressivement répandue dans toute l'Irlande depuis l'Europe où le fer était de plus en plus utilisé dans la ferronnerie. Le fer est devenu le principal métal utilisé pour fabriquer des outils et des équipements car il est très résistant – beaucoup plus résistant que le bronze. À un moment donné pendant l'âge du fer, les Celtes ont envahi l'Irlande depuis l'Europe continentale. Les Celtes ont apporté en Irlande une nouvelle culture que les Irlandais de naissance ont adoptée et ont fait leur - la langue, les coutumes et l'art celtiques.

Disque de bronze dans le style de La Tène

Le nouveau style d'art que les Celtes ont apporté en Irlande s'appelle La Tene. Il s'agit d'un style de décoration curviligne abstrait. Il s'appelle La Tene - d'après un site en Suisse où les premiers artefacts de style curviligne ont été trouvés. Ce style se retrouve dans une grande partie de l'Europe et en Irlande, il a duré plusieurs centaines d'années jusqu'à l'arrivée du christianisme lorsque le style irlandais La Tene a fusionné avec des motifs et des symboles chrétiens.

Le Triskel était un motif très populaire de La Tene. Il s'agit d'un design à triple spirale – une sorte de « roue solaire », il a été utilisé pour décorer des objets de style La Tène.

Le fer est devenu le métal pour fabriquer des outils tels que des couteaux, des haches et des objets fonctionnels tels que des casseroles et des étriers, cependant, le bronze et l'or ont continué à être utilisés pendant l'âge du fer pour leur beauté et parce que ces métaux ne rouillent pas et ne se décomposent pas comme le fer.

La trompette Loughnashade

La trompette Loughnashade date du 1er siècle av. Il est fait de tôle de bronze et mesure plus de six pieds de long. Il se compose de deux tubes de bronze qui sont réunis au milieu de la trompette par un anneau de bronze et un disque de bronze qui forme le pavillon du cor. Les deux tubes de bronze qui forment la longueur de la trompette ont été fabriqués en pliant une feuille de bronze en deux demi-cylindres qui ont ensuite été assemblés avec des rivets pour former un tube – les bords sont scellés de l'intérieur à l'aide d'une bande de bronze qui est fixé sur la longueur à l'aide de rivets. Il y a plus de six cents rivets utilisés dans la longueur de la corne. Au pavillon de la Trompette se trouve un disque de bronze décoré dans le style de La Tène selon la technique du Repoussé consistant à marteler le dessin par l'arrière de manière à ce qu'il ressorte en relief à l'avant. Chaque quadrant (quartier) du disque sont des images miroir les uns des autres. Le design est composé de longues lignes courbes qui s'enroulent en spirale pour former des bossages à haut relief (boutons arrondis). Un certain nombre de "courbes en trompette" sont incorporées dans la conception qui s'écoule et se courbe pour ressembler à la vie végétale. On pense que cette conception est basée sur le motif du lotus grec.

La trompette a été retrouvée au XVIIIe siècle, enterrée près du rivage de Lough Shade, dans le comté d'Armagh, avec un crâne humain et trois autres trompettes, qui ont depuis été perdues. Ce lac est dominé par le fort de Navan (Eamhain Macha) qui était l'un des plus grands bastions celtiques d'Irlande. C'est l'une des premières trompettes trouvées dans le monde et elle fonctionne toujours comme instrument de musique.

Trompette, Loughnashade, Co. Armagh.
Premier âge du fer, Ier siècle av.
Trouvée dans un ancien lac de Co Armagh, la trompette Loughnashade est la seule à avoir survécu d'un trésor de quatre trouvé à l'origine. Les écrivains classiques ont laissé des récits de l'effet déconcertant sur les armées romaines que les Celtes continentaux ont obtenus en soufflant dans leurs trompettes de guerre avant la bataille et nous pouvons assumer une fonction martiale similaire pour la splendide trompette de Loughnashade. Cependant, il est probable que la trompette était également utilisée lors d'occasions cérémonielles et rituelles. Il se compose de deux tubes incurvés dont la jonction est masquée par un anneau strié. Au niveau de la bouche évasée, il y a un anneau décoré et son ornement est exécuté dans la technique du repousse, basée sur le motif classique du bouton de lotus. Les quadrants sont des images inversées les uns des autres et le dessin est composé de longues vrilles sinueuses qui se terminent par des bosses en spirale en haut relief. Un certain nombre de courbes en trompette sont incorporées dans la conception. Les deux tubes sont rivetés sur toute leur longueur. Un tube, qui est clairement un remplacement ultérieur, est mal exécuté, tandis que l'autre est un chef-d'œuvre de l'art du rivet, la qualité n'étant égalée qu'occasionnellement sur d'autres métaux précieux tels que la couronne Petrie. W8. L. le long du bord convexe 186,5 cm D. de la bouche 19,3 cm. Browne 1800, 11-12 Kelly 1983, no. 31 Raftery 1983, no. 781, 239 à 40 Raftery 1984, 134 à 43 100 Objets.ie Dessin de la trompette Loughnashade détail du dessin de La Tène sur le disque au pavillon de la trompette.

Regardez cette vidéo pour en savoir plus sur la Trompette

Le col plus haut

Le collier plus court 1er siècle avant JC
Le Broighter Hoard est probablement la plus grande découverte d'artefacts anciens en Irlande. Il a été découvert à Co Derry en 1896, lorsque des terres près des rives du Lough Foyle étaient labourées. Le « magasin » se compose d'une maquette de bateau avec rames et mât, un bol, deux colliers de chaîne, deux torcs à tige torsadée et un collier creux. Tous ces objets étaient fabriqués en or, qui était devenu un métal beaucoup plus rare et précieux en Irlande qu'à l'âge du bronze.
Le bateau Broighter et le collier Broighter sont des œuvres d'art préhistoriques irlandaises célèbres. Le bateau est très inhabituel pour Iron Age Art en ce qu'il n'est pas abstrait - c'est une belle représentation d'un bateau préhistorique avec mât et rames.

Le collier est l'un des plus beaux exemples de l'artisanat du métal la Tène en Europe. Ce collier creux est composé de deux plaques d'or minces soudées ensemble sous forme tubulaire et pliées en une forme circulaire pour s'adapter autour d'un cou. Le décor de style La Tène a été réalisé selon la technique du repoussé (poinçonné par derrière). Ce motif repoussé aurait été martelé dans les feuilles d'or avant qu'elles ne soient transformées en tube. La conception se compose de motifs en forme de trompette et de bossages lentoïdes (un bossage est un morceau ou un bouton, et lentoid signifie sa forme ovale ou en forme de lentille et non circulaire). Ceux-ci sont tous reliés entre eux par des lignes courbes fluides qui font que le design ressemble à une plante grimpante avec des tiges, des feuilles et des fleurs. A la surface du col, la tôle entourant le repoussé a été incisée d'arcs. Cela fait que le design de La Tene semble se démarquer davantage de la surface.

Il y a deux bornes à chaque extrémité du collier qui ont un dispositif de verrouillage à mortaise et à tenon qui serre fermement le collier ensemble. Malheureusement, la charrue qui a découvert le col il y a plus d'un siècle a cassé le col en deux.

Le Broighter Hoard, y compris le Broighter Collar et le Broighter Boat Photographie du collier Broighter au Musée national d'Irlande prise par Reena Ahluwalia. Sur cette photo, vous pouvez voir à quel point le motif a été fait en relief. Vous pouvez également voir les arcs incisés en arrière-plan.

Photo prise par Reena Ahluwalia. Dans ce dessin, vous pouvez voir à quoi ressemblait le motif La Tene à plat avant qu'il ne se plie en un tube.

La couronne Petrie

La couronne Petrie est un bel exemple de travail du métal celtique de l'âge du fer qui affiche les motifs répétés curvilignes typiques du style La Tene. Il est composé de pièces de bronze qui sont soit soudées soit rivetées ensemble. Il se compose d'un groupe, de deux disques et d'un cor.

La base est une bande de bronze qui a été pliée en une forme circulaire qui s'adapte sur la tête. De minuscules perforations sur toute la longueur suggèrent que du cuir ou une sorte de textile a été cousu à la bande. Un motif Running de formes en forme de disque a été découpé dans la bande et est décoré d'un motif La Tene fluide.

Deux grands disques sont soudés sur cette bande et décorés de courbes de trompette de La Tène, le centre de certaines de ces courbes se termine par un motif de tête d'oiseau. Les orbites de la tête des oiseaux auraient autrefois contenu de l'émail. Les disques ne sont pas plats, mais de forme concave. The designs are lined or carved in – ie the background of each line is carved away and smoothed so the lines appear raised. In each disc there is a boss with a mount for a bead – in one boss the bead is missing and in the other a red enamel bead remains.

The conical horn was cut from sheet bronze, was formed by bending sheet bronze into a cone shape and joining the edges using rivets – the edges were riveted to a strip of copper laid the length of the join inside the cone . Originally there was a second horn that was broken and lost. The horn is also decorated with cut away La Tene Trumpet curves and there is a mount where a bead would have been placed. This bead has since fallen out and become lost.

Bronze head-dress known as the Petrie Crown, unlocalised. Iron Age, second century ad. The find-place is not recorded. It is a complex object which was assembled expertly using rivets and solder. The components, which were probably sewn to leather or textile, formed part of an elaborate horned head-dress. One cone survives attached to a dished roundel and evidence for another can be seen on the back of a second roundel. The roundels are attached to plates which have openwork voids creating the impression that they are composed of running semi-circles. Cast sinuous trumpet forms terminating in lentoid bosses and spirals ending in bird heads achieved low-relief ornament. The bird heads on the cone and discs of the crown were once filled with red enamel, as were settings in the bosses on the discs, one of which still contains an enamel stud. P869 P870. D. of roundels 5.1 cm. Stokes 1883, 473–80 Kelly 1983, no. 36 Raftery 1983, no. 821, 260–61

Petrie Crown detail In this detail of the roundel it is possible to see how the curved lines end up in a birds head. It is believed that these birds heads would once each have held an enamel bead but that these beads have since fallen out.

Stone Carving

The Iron Age saw the revival of stone carving which had not occurred in Ireland since the Neolithic Era. The Turoe Stone in Co Galway is the finest example of La Tene style carved onto stone. The all -over design consists of flowing leaf and Trumpet shape pattern with spirals and one triskel ( a motif of three radiating trumpet curves ). A step pattern runs along the base which is believed to be influenced from Greek Key Patterns.

Turoe Stone, Co Galway Drawing of pattern on the surface of the Turoe Stone. The design flows all over the surface and shows how skilled the designer was at dealing with a round subject. The pattern can be divided into quadrants with a Triskel present in one quadarant.

The Castlegrange stone is located in Co Roscommon. Like the Turoe Stone is is La Tene in Style. Both the stones were presumably used for sone ceremonial or religious purpose, that is now long forgotten. These stones show the influence of European Art in Ireland.

Castelgrange Stone, Co Roscommon. This is another fine example of a La Tene pattern cared onto a rounded stone.

The carvings of figures, which are found in Northern Ireland, date from the late Iron Age. This are the earliest examples that we see of human figures in Irish Art.They are believed to be of Celtic Gods or “Deities”. The Boa island figure is 75cm tall.It is located on an Island in Lough Erne called Boa- after the Celtic deity( Badbha – who helped warriors in battle and often appeared in the form of a crow). The carved figure has two faces – front and back and is believed to have been influenced by the Roman Art.god – Janus( who was two headed). It is believed that the Irish Celts were influenced by Roman and Christian cultures in Europe who made statues of gods or saints and prayed to them.

Carved figure from Boa Island, Co Fermanagh

In the southern half of Ireland there are several Ogham Stones. These are the earliest examples of Irish language been written down. These dashed lines represent letters on the Roman Alphabet. The Ogham Stone here is from Kickeen, in the Glen of Immal in Co Wicklow, and is unusual because of the heart shape of the stone.

Kickeen Ogham Stone, Co Wicklow

This article was written by Deirdre Morgan except where credited otherwise


A magical setting of Ancient Oak and Beech

Most of the rooms radiate from the warm entrance lobby in this practical and cosy cottage. The sitting room is gracious and informal with built in units of alabaster shelving around an open log hearth. Contemporary patio doors encourage you out to a sheltered gravel terrace.

The bright kitchen, doubling as a dining room, occupies one end of the house. Modelled in a simple rustic style with a wood burning stove &ndash though the cottage is never cold, there&rsquos lots of fuel available from the estate.

For occasional reading, bridge games, or Monopoly there is the green room, across the tiles of the entrance lobby.

Facilities & Ameneties

Kitchen Appliances

&bull Electric Oven
&bull 4 ring electric induction Hob
&bull Fridge
&bull Wine Cooler
&bull Dishwasher
&bull Microwave
&bull Coffee machine
&bull Toaster

Utility Appliances

&bull Washing machine
&bull Clothes Dryer
&bull Iron

Bedrooms

&bull 1 Super King Size bed (180cm)
&bull 2 single beds
&bull Hair dryer

Tech & Entertainment

&bull Good Wi-Fi Internet
&bull Mobile phone coverage is patchy
&bull Flat screen smart TV
&bull with Sky Sports
&bull DVD player

D'autres choses

&bull Good selection of books
&bull Good selection of board games
&bull Some DVD movies
&bull Bicycles available (book in advance)
&bull Babies High Chair

À l'extérieur

The house occupies an elevated site with its own entrance on the historic Woodhouse Estate which ranges for 340 acres West Stradbally village and is bisected by the meandering river Tay. 156 acres of woodland comprising of more than 150,000 trees &ndash some dating back to the mid 18th century &ndash are waiting to be explored either by foot or on cycle tracks.

The owners retain the eponymous Georgian mansion at the centre of this private estate, but visitors are free to enjoy the elegant walled garden, impeccably reproduced Victorian glasshouse, and paddocks of grazing red deer.

Stradbally Cove with its sheltered sandy beach is across the road from the East gates.
Please enquire about fishing rights or other activities on the estate.

Restrictions

Fumeur &ndash No, sorry!
Parties &ndash The owners regret Stag, Hen, Wedding or 21st parties are not admissible.
Enfants &ndash Parts of the property may not suitable for young children, please check with us.

Provisional Booking Form

This Home is normally only let by the week, except in low season as follows:
Mid-week bookings run from Monday PM till Friday AM &ndash 4 nights
Weekend breaks run from Friday PM till Monday AM &ndash 3 nights
Important &ndash A Week&rsquos booking runs from Saturday to Saturday

Christmas 5 night stay from Thursday 23rd December to Tuesday 28th December.
-&euro930

New Year 5 night stay from Wednesday 29th December to Monday 3rd January.
-&euro930

October 25th to 31st at High Season&rsquos Rates:
-&euro1,200

May to September &euro1,200 per week Weekend &euro600 Mid-week &euro600
October to April &euro1,075 per week Weekend &euro500 Mid-week &euro500

Select your Dates

Provisional bookings will be followed up by email, at which point we can answer specific queries you may have, verify your booking and request a deposit to confirm.

Please note that all unconfirmed provisional bookings will expire after 3 days.
If your preferred dates are not available, please click here to review all houses that match your dates.

Reviews

We have just arrived back

&hellipfrom our lovely break in the south.
We wish to extend our sincere thanks to you, the Thompson family and all of the team at Woodhouse Estate for such a fabulous stay.
Stewards Cottage was beautiful, exceptionally well equipped and immaculate (congratulations to your cleaning staff). The estate is fabulous (even in the rain) and playhouse was a real hit with our children!
We hope to get a chance to stay with you again soon.

Helena and Alan, Août 2020

We had an amazing time in Stradbally earlier this month.

It was our first time using the website and while it obviously all looked very high spec, we were pleasantly astounded by just how nice it was. And also, how helpful June and Ted were and were always on hand if we had any questions.
The cottage was both homely and elegant and was a pleasure to stay in and come back to after a day out and about.
We will definitely be in touch again for Steward&rsquos cottage and others. Thank you for helping us to have such a lovely holiday.

We had a fabulous week in Stradbally&hellip

Cathy gave us a very warm welcome when we arrived. The cottage was very comfortable & lovely touches like fresh flowers & freshly baked scones on the table &ndash well what more can you ask for.
We were blown away by the whole estate, I don&rsquot believe there is enough focus on that on the website. It was a wonderful surprise to discover the beautiful surroundings and particularly the walled garden. Stunning! The location is just second to none & we spent the week exploring all the lovely beaches & coves along the copper coast. We can&rsquot wait to return to stay in the gatekeepers cottage next time!

Julie & Robin Brammar, Août 2016

We returned from Stewards Cottage last Sunday

after spending 4 nights in what can only be described as an absolutely wonderful and truly magical place to stay. June welcomed us and guided us through the cottage and the grounds. The cottage itself was excellent with everything you could possibly need but also beautifully decorated giving it a homely and welcoming feel. It is perfectly located to discover the copper coast, cycle the greenway and enjoy the culinary delights of the surrounding towns and villages.
The hidden surprise and treasure was Woodhouse and the grounds of Woodhouse. It was a privilege to be afforded to stay in such a wonderful place, roam the grounds, enjoy the walled garden, fish in the river, stroll the cove, for the kids to play in the place house and to learn of the history of Woodhouse in the museum. In this I discovered an ancestry connection with my maternal grandmother to the owners of Woodhouse in the 1700&rsquos. Marianna kindly spent time with me going through the family history and we are going to stay in touch to delve further into the family connection.
We will definitely be returning to Woodhouse and we most certainly will be using UIH for all our staycations. I have already recommended both Woodhouse and UIH to family and friends. Thank you for all your assistance.


Luristan Bronzes

The bronzes were admired in European museums for their fine craftsmanship and exotic decoration which led to an increased demand for them in the west unfortunately this resulted in the systematic looting of these ancient cemeteries. The lack of any proper archaeological excavation resulted in very little information being recorded. Today, bronze artefacts from this part of the Near East can be found in museums all over Europe and America emphasising just how widely these objects were distributed.

These three objects were acquired by the National Museum of Ireland in 1939 at auction in London. They formed part of a collection belonging to T.A. Glenn Esq. and were acquired along with a large number of bronze objects from Ireland. Listed in the auction catalogue under &ldquoforeign bronze implements&rdquo, these objects were described as:

&ldquoI beg to report that we have done very well at the auction in London and that the whole group of something like fifty bronzes etc. has been secured for the National Museum&hellipI consider the total price of £140 extremely reasonable and very well worth our endeavours to obtain.&rdquo

Decorative Horse-bit, Socketed Axehead and Tanged Dagger

The horse-bit is typical of many found in Luristan with openwork cheek-pieces that each have two loops for the cheek-straps of the headstall and a central hole through which passes the mouth-piece. Both ends of the mouth piece terminate in a loop for the reins to pass through and each cheek-piece has spikes on the inner surface for added control. This example is relatively plain but many have more elaborate openwork. Horse-bits like these were often placed under the head of the deceased when found in properly excavated graves. The other two items are a socketed axehead and tanged dagger weapons like these are the most common type of artefact type from Luristan. The majority of properly excavated male graves contained weapons and it has been suggested that the form of these objects meant that they had no practical use and were made specifically for deposit as grave goods.

Ancient Luristan

The province is named after its inhabitants, the various Lur tribes. It is a region of open plains that is surrounded by high mountain ranges and rivers which would have made it a natural fortress in antiquity. The area is important in an archaeological context as it is here, along with neighbouring Kurdistan, that the earliest evidence for the domestication of sheep and goats appears dated to the early Post-Pleistocene period (around 9000-7000 BC). Recent excavations have established that bronze objects such as these were produced in the area over a long period from circa 2500 &ndash 700 BC.

It is not known who was responsible for creating these objects but it has been suggested that a migration of nomads into the region brought this technology with them however there is little evidence for the origins of these nomads who could have been Kassites, Iranians or Cimmerians. Furthermore, there is increased evidence for Mesopotamian influence at the end of the second millennium BC with the names of various Babylonian kings inscribed in cuneiform on a number of weapons. This was a period of political upheaval with King Nebuchadnezzar coming to power in Babylon (1124-1103 BC). The Luristan metal industry thrived until sometime around the seventh century BC when the increasing power of the Persians and Medes cut off access to the copper and tin mines that were needed to provide the raw materials for bronze working.

These objects are part of the museum&rsquos reserve collection and are not currently on display. However, other items from the Documentation Discoveries series are currently on display in the National Museum of Ireland &ndash Archaeology.