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Colonne romaine, Anjar



Une brève histoire des ruines romaines de Baalbek au Liban

Dès 9000 avant JC, Baalbek était un lieu de culte et est devenu une pierre angulaire des civilisations anciennes. Situées dans le Liban moderne, les ruines se dressent comme une merveille archéologique avec des monuments imposants et des colonnes impressionnantes.

En tant que lieu saint important, Baalbek était un centre de culte mésopotamien, romain, chrétien et islamique, chaque groupe présentant son propre héritage à ce monument sacré.

Jusqu'en 150 avant JC, le site était un temple dédié aux phéniciens Astarte et Baal. Il n'est pas difficile d'imaginer que les couronnes et les sacrifices réalisés pour Astarté la déesse de la fertilité et de la guerre ont ensuite été déplacés vers Vénus lors de la colonisation romaine. Par la suite, le temple a été introduit dans l'ère chrétienne avec l'influence de Constantin le Grand sur l'Empire romain. C'est jusqu'en 637 après JC, lorsque la domination islamique a conduit à l'utilisation du site comme forteresse renforcée et une mosquée a été ajoutée.

Le déclin de ces ruines a commencé lorsque le temple est passé à l'Empire ottoman, il a été abandonné et laissé en ruines. De plus, des tremblements de terre, des tempêtes et des forces naturelles ont continué à déchirer le site jusqu'en 1898. Cette année-là a marqué une visite de l'empereur allemand Guillaume II, qui a été le pionnier de la tentative de restauration de Baalbek et de sa préservation.

En termes d'architecture, les plus grands temples du site sont les temples de Jupiter, Bacchus et Vénus. L'ampleur même de ceux-ci a créé une sorte de casse-tête pour les archéologues, car ils théorisent continuellement sur la façon dont des roches de cette splendeur auraient pu être sculptées et assemblées. Par exemple, le temple de Jupiter est entouré de 54 colonnes qui culminent à près de 23 mètres de haut et sont considérées parmi les plus grandes au monde. Le temple de Bacchus se démarque des autres car il est si bien conservé et est orné de belles sculptures qui remontent à l'Empire romain.

Aujourd'hui, les ruines de Baalbek sont toujours l'un des trésors historiques les plus précieux du Liban. L'endroit est toujours vivant avec des festivals de musique et des activités liées au folklore. Les touristes et les habitants affluent pour avoir la chance de voir le coucher de soleil pittoresque derrière ces anciennes colonnes. En parcourant ce site sacré, on ne peut s'empêcher d'imaginer tous les différents peuples qui ont adoré ici sur les autels de leurs dieux.


Colonne romaine, York

COTE PATRIMOINE :

POINTS FORTS DU PATRIMOINE : Colonne bien conservée de la basilique romaine

Directement en face de la façade sud de York Minster se trouve l'une des plus anciennes attractions historiques de la ville - et une qui manque probablement à la plupart des visiteurs qui descendent de la cathédrale chaque jour.

Debout à quelque 9,5 m de haut (environ 31 pieds) se trouve une colonne romaine, l'une des seize colonnes similaires qui soutenaient le toit de la basilique, ou siège de Éboracum, l'un des forts romains les plus importants du nord de l'Angleterre. La basilique s'étendait sur 72 mètres et était aussi haute que la nef actuelle de la cathédrale. C'est très probablement à l'intérieur de la basilique que Constantin fut proclamé empereur de Rome en 306 après JC.

La colonne a été découverte enterrée sous la tour de York Minster en 1969, brisée et couchée sur le côté. Le doyen de la cathédrale de York a donné la colonne à la ville de York pour commémorer le 1900e anniversaire de la fondation de la ville en 71 après JC. Elle a été reconstruite à son emplacement actuel en 1971.

Si vous explorez le sous-sol de la cathédrale, vous pouvez voir une deuxième colonne romaine encore dans sa position d'origine, ainsi que d'autres découvertes de la basilique.

La colonne romaine a été érigée vers 100 après JC par la 9e Légion. Au 4ème siècle, il fut remonté par la 6ème Légion. Il est de forme cylindrique et est fait de pierre abrasive. Le style est toscan, un ordre architectural souvent utilisé par les Romains pour l'architecture militaire.

La colonne repose sur une base moulurée au sommet d'un socle carré. Le chapiteau mouluré au sommet a été endommagé et vous pouvez voir où la colonne a été réparée avec de la pierre et des tuiles romaines au cours des siècles.

Enroulant autour de la colonne à environ 1 m du sol se trouve une plaque qui dit :

CETTE COLONNE ROMAINE SE TROUVE UNE FOIS DANS LA GRANDE SALLE DU SIÈGE SOCIAL
CONSTRUCTION DE LA FORTERESSE DE LA SIXIÈME LÉGION (DONT L'EMBLÈME ÉTAIT UN TAUREAU) DANS LA
QUATRIÈME SIÈCLE A.D. IL A ÉTÉ TROUVÉ EN 1969 LORS DE L'EXCAVATION DU SUD
TRANSEPT DE LA MINSTER, QUI SE TROUVE O IL S'ÉTAIT EFFONDRÉ.

IL A ÉTÉ DONNÉ PAR LE DOYEN ET LE CHAPITRE AU YORK CIVIC TRUST QUI EN 1971
L'ONT ÉLIGÉ SUR CE SITE POUR MARQUER LE 1900E ANNIVERSAIRE DE LA FONDATION DE
LA VILLE PAR LES ROMAINS EN 71 après JC.

La colonne romaine est un bâtiment classé Grade II.

S'y rendre

La colonne se dresse dans Minster Yard en face de l'entrée sud de York Minster à l'extrémité ouest de Deangate. Il est très proche de la statue emblématique de l'empereur Constantin. Le site est ouvert à tout moment.

Plus de photos

La plupart des photos sont disponibles pour une licence, veuillez contacter la bibliothèque d'images Britain Express.

À propos de la colonne romaine
Adresse: Minster Yard, Deangate, York, Yorkshire, Angleterre
Type d'activité : Site romain
Emplacement : Dans Minster Yard en face de la façade sud de York Minster.
Une carte
Système d'exploitation : SE603521
Crédit photo : David Ross et Britain Express

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Classé Patrimoine de 1 à 5 (faible à exceptionnel) sur intérêt historique


La controverse religieuse derrière une colonne romaine solitaire se tenant toute seule à Flushing Meadows Park

Le deuxième plus ancien objet fabriqué par l'homme à New York — dehors, c'est-à-dire pas dans un musée ou une collection privée — est une petite colonne romaine solitaire construite en 120 après JC pour le temple d'Artémis dans l'ancienne ville de Jerash. Il se tenait autrefois parmi un chœur de « colonnes murmurantes », créant un effet dans le temple qui magnifiait la voix humaine.

Alors pourquoi est-il tout seul dans Parc de Flushing Meadows dans le Queens ?

À droite : la colonne est isolée, avec l'Unisphere en arrière-plan. Avec l'aimable autorisation de Flickr/Christoslilu

C'était un cadeau du Royaume de Jordanie pour le New York Exposition Universelle de 1964-65, présenté le 22 avril 1964, par le jeune le roi Hussein à nul autre que Robert Moïse. De quoi ces deux-là avaient-ils à parler ?

Le pavillon jordanien de l'exposition universelle était un ajout particulièrement inhabituel à la ligue des nations non officielle (et incomplète) de la foire. Malgré son apparence presque étrangère - incurvée et incrustée de mosaïques d'or - c'était l'un des édifices les plus religieux là-bas, incarnant l'imagerie des religions chrétienne et musulmane.

Expositions sculpturales du Chemin de Croix par Antonio Saura décoraient l'extérieur et les vitraux lumineux s'illuminaient de façon spectaculaire la nuit. Les Manuscrits de la mer Morte étaient exposés à côté d'une réplique du Dôme du Rocher, et les visiteurs pouvaient faire leurs achats dans un bazar de bijoux ou manger des plats traditionnels du Moyen-Orient dans le snack.

Mais malgré les nombreux artefacts de grande provenance historique, la chose la plus controversée dans cet étrange bâtiment était un ensemble de peintures murales nouvellement peintes.

Certains visiteurs juifs du pavillon ont été immédiatement offensés par une fresque murale représentant un jeune réfugié exposant dans un long texte la situation israélo-palestinienne à la frontière jordanienne. « Les étrangers, autrefois considérés comme des victimes du terrorisme, sont devenus des praticiens du terrorisme », a-t-il déclaré, impliquant les Israéliens (mais ne les mentionnant jamais par leur nom).

« Mais même maintenant, pour protéger leurs gains, illégaux, comme si les terres étaient les leurs et en avaient le droit », disait la fresque, « ils menacent de perturber le cours de la Jordanie et de faire fleurir le désert avec guerriers.”

Ci-dessous : la peinture murale controversée jordanienne (avec l'aimable autorisation de l'excellent site hommage NYWF64)

Les organisateurs du pavillon américano-israélien ont écrit à Moïse pour se plaindre, affirmant que les peintures murales n'étaient pas conformes au thème de la foire « La paix par la compréhension ». Moïse (photo ci-dessous) a initialement rejeté la demande, mais Le maire Robert Wagner, peut-être intentionnellement contre l'ancien commissaire des parcs, a promis de faire enlever les peintures murales.

Des membres du conseil municipal ont même proposé un projet de loi obligeant la foire à retirer la peinture murale. Les Jordaniens ont répondu qu'ils préféraient fermer le pavillon plutôt que de démolir les peintures murales sous la pression. Des manifestants israéliens ont piqueté le pavillon à un moment donné, le drapeau jordanien a été pris et temporairement remplacé par le drapeau israélien par un manifestant.

Bien sûr, en conséquence, le pavillon jordanien est devenu extrêmement populaire au début de la foire, avec des milliers de visiteurs affluant pour voir de quoi il s'agissait.

Le pavillon Isaeli a ensuite dévoilé sa propre peinture murale en réponse à la peinture murale jordanienne. D'autres poursuites, même des bagarres, se sont ensuivies au cours de la controverse. En fin de compte, aucune des peintures murales n'a été enlevée.

Ce qui a été tristement éclipsé dans tout cela, bien sûr, était la colonne de Jerash, qui aurait pu être faite de plâtre pour toute l'attention qu'elle a reçue.

Après la fin de la foire en 1965, les pavillons ont été pour la plupart tous démolis, mais la colonne est restée en arrière, faisant du parc sa maison depuis plusieurs décennies maintenant. Aujourd'hui, vous pouvez le trouver près de la Unisphère à côté d'une plaque qui dit :

CETTE COLONNE A ÉTÉ PRÉSENTÉE À/ LA NEW YORK WORLDS FAIR ET LA VILLE DE NEW YORK PAR/ SA MAJESTÉ LE ROI HUSSEIN / DU ROYAUME HACHÉMITE DE JORDANIE/ À L'OCCASION / DE LA PARTICIPATION DE JORDANIE À LA FOIRE./ LA COLONNE A ÉTÉ REÇUE PAR L'HONORABLE ROBERT MOSES, PRÉSIDENT, / NEW YORK WORLD’S FAIR 1964-1965 CORPORATION./ C'EST L'UNE DES NOMBREUSES COLONNES DANS UN TEMPLE Érigé PAR LES ROMAINS/EN 120 AD/ QUI SE RESTAIT DANS LA VILLE ROMAINE DE JERASH, JORDANIE./ LES COLONNES SONT CONNUES COMME LES COLONNES MURMANTES DE JERASH.

D'accord, c'est donc le seconde le plus ancien grand objet fabriqué par l'homme à New York ? Quel est le plus vieux ?

C'est le sujet de notre nouveau podcast demain alors restez connectés !


Colonne romaine, Anjar - Histoire

Tout d'abord, une reconnaissance de Hans Eduard Meyer (Meier) dont le travail est utilisé dans ces pages pour démontrer certains des premiers développements de l'écriture et de la typographie.

Meyer a consacré sa carrière à l'enseignement de la forme des lettres pendant plus de 35 ans à l'École des arts appliqués de Zurich. Comme aide pédagogique, Meyer a dessiné 70 modèles d'échantillons d'écriture historique allant des anciennes inscriptions en pierre grecques du Ve siècle av. Les dessins ont été publiés dans son livre, The Development of Writing (Die Schriftenwicklung) en 1959. 2

Meyer précise que son travail n'est pas une reproduction fidèle d'exemples originaux mais plutôt des modèles de démonstration pour illustrer plus clairement les formes typiques qui se sont développées. Après plus de dix éditions, le livre est toujours disponible et reste un classique. L'ensemble illustré a été mis en ligne par Dean Allen à ce lien

Le système des Phéniciens fut alors adopté par les Grecs qui ajoutèrent les voyelles nécessaires. Le grec ancien était composé uniquement de lettres majuscules, écrites entre deux lignes directrices pour les organiser en rangées horizontales.

Les mots étaient peut-être alignés, mais le sens de lecture n'était pas encore fixé. Le grec était souvent lu dans un format connu sous le nom de boustrophédon ou « comme le bœuf laboure ». Une rangée se lisait de gauche à droite, puis passait de droite à gauche.

" Les premières formes de lettres européennes survivantes sont des capitales grecques gravées dans la pierre. Les traits sont osseux et fins, presque éthérés, à l'opposé de la substance lourde dans laquelle ils sont sculptés. Les lettres sont principalement constituées de lignes droites, et lorsque des formes courbes apparaissent, elles ont une très grande ouverture. Cela signifie que des formes comme S, C et M, qui peuvent être relativement ouvertes ou relativement fermées, sont à peu près ouvertes comme elles peuvent l'être.

Avec le temps, les traits de ces lettres s'épaississaient, l'ouverture diminuait et des empattements apparaissaient. Les nouvelles formes, utilisées pour les inscriptions dans tout l'empire grec, ont servi de modèles pour le lettrage formel dans la Rome impériale. Et ces lettres d'inscription romaines écrites au pinceau plat, tenues en biais comme un stylo à plume large, puis gravées dans la pierre avec un maillet et un ciseau, ont à leur tour servi de modèles aux calligraphes et aux dessinateurs de caractères au cours des deux derniers millénaires. ." 4

Nous suggérons fortement le livre de M. Bringhurst, illustré ci-dessus à gauche, qui est principalement consacré aux principes de travail avec la police mais comprend une belle section concise sur l'histoire de la police.

Lapidaire romain primitif
IIe siècle av.

Suivant le style grec, les premières lettres romaines sculptées dans la pierre étaient de largeur égale et sans empattements. Les Romains ont ajouté un espacement des mots pour diviser les mots en unités simples via des points placés sur la ligne médiane.

Vingt lettres de l'alphabet moderne sont dérivées du lettrage romain. K, Y, Z vient du grec. Des ajouts ultérieurs de J (une version de I) et U, W (de V) complètent les 26 lettres

Peindre au pinceau carré, l'origine de l'empattement ?

Au cours du 1er siècle, le lettrage a changé de composition, passant d'une uniformité monoligne à des formes faites de traits épais et minces. La raison exacte pour laquelle cela s'est produit reste inconnue. Les historiens des types ont émis l'hypothèse que les empattements résultaient des tailleurs de pierre suivant les formes laissées par un instrument d'écriture à coupe carrée non pas un roseau ou une plume, mais un pinceau plat et rigide.

Ci-dessus, un exemple tardif de majuscules rustiques montré actuellement sur le blog Typefoundry de James Mosley, où il cite les observations de WR Lethaby en 1906, " Les caractères romains qui sont nos lettres aujourd'hui, bien que leurs formes antérieures ne nous soient parvenues que taillées dans la pierre. , doit avoir été formé par une pratique incessante avec une brosse plate et dure, ou un tel outil. Cette disposition des épaisseurs et des épaisseurs, et la forme exacte des courbes, doivent avoir été réglées par un instrument utilisé rapidement je suppose, en effet, que la plupart des grandes inscriptions monumentales ont été conçues in situ par un maître écrivain, et seulement taillées en par le maçon ." 6

Lapidaire romain classique
1er siècle, de notre ère

À la fin des années 1960, une observation similaire a été faite par le père Edward Catich, calligraphe, tailleur de pierre et expert en alphabet romain. Pendant ses études pour le sacerdoce à Rome, Catich a pu visiter les sites de gravures sur pierre romaines originales. Il a publié ses découvertes dans un ouvrage de 1968 The Origin of the Serif, Brush Writing and Roman Letters.

Les lettres gravées dans la pierre lapidaire étaient peintes sur la pierre avec un outil de coupe carrée, puis incisées à partir de tels moyens résultaient les variations épaisses et fines des traits et des empattements. 8

Lien vers l'inscription en pierre Catich des lettres Trajan et leurs coups de pinceau de base.

L'exemple le plus vénéré de chapiteaux romains apparaît probablement dans une inscription à la base d'un monument de guerre dans la colonne Trajane de Rome, C. E. 117 . Beaucoup considéraient que ce travail particulier incarne la résolution ultime de l'évolution de la forme des lettres latines.

De nombreux créateurs de caractères au cours de 20 siècles ont utilisé le lettrage Trajan comme prototype de polices dérivées, notamment les célèbres réinterprétations d'Edward Johnston, d'Eric Gill et de Carol Twombly.

2
Hans Eduard Meier, En toutes lettres, Typothèque , Roxane Jubert, 2001.


Les trois styles de l'architecture grecque sont dorique, ionique et corinthienne. Les colonnes doriques sont les plus anciennes et les plus simples des trois styles, et elles étaient courantes sur le continent grec ainsi que dans le sud de l'Italie et de la Sicile. L'Ionic est une colonne plus jolie, avec plus de rainures et un arbre plus mince. Les colonnes corinthiennes sont peut-être les plus connues, ce sont des structures élaborées qui ont des plantes et des vignes sculptées dans la pierre.

  • Les trois styles de l'architecture grecque sont dorique, ionique et corinthienne.
  • Les colonnes doriques sont les plus anciennes et les plus simples des trois styles, et elles étaient courantes sur le continent grec ainsi que dans le sud de l'Italie et de la Sicile.

Chapiteau romain d'Ecosse

Ce sommet d'une colonne romaine est décoré d'un motif sculpté et quelques traces de peinture rouge ont également été observées lorsqu'il a été récupéré dans le puits du fort romain de Bar Hill. Avec un fût et une partie inférieure, ce chapiteau aurait constitué une colonne entière. Les colonnes étaient utilisées dans l'architecture romaine dans les colonnades - des rangées de colonnes régulièrement espacées - qui étaient des caractéristiques communes sur les bâtiments romains. On pense que les colonnes de Bar Hill se trouvaient sur le côté du bâtiment du siège qui donnait sur la rue principale du fort. Les colonnes et le bâtiment, comme le reste du fort, auraient été des caractéristiques magnifiques mais étrangères du paysage écossais, car les établissements locaux en Écosse étaient de style très différent. Les habitants de l'âge du fer en Écosse n'auraient jamais rien vu de tel auparavant.

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Colonne Trajane : Reconstruction 3D détaillée de la colonne triomphale romaine

Monument érigé en commémoration de la victoire de l'empereur Trajan sur les Daces (qui vivaient dans ce qui est aujourd'hui la Roumanie moderne) lors de deux campagnes militaires, la colonne Trajane a été achevée vers 113 après JC - d'ailleurs lorsque l'empire romain a atteint sa plus grande étendue géographique. Situé dans l'actuel Forum de Trajan (au nord du Forum romain), le projet architectural triomphal a peut-être été réalisé sous la direction d'Apollodore de Damas, un architecte syro-grec.

Et curieusement, alors que la colonne Trajane était probablement la première du genre, la structure autonome a inspiré de nombreux autres projets triomphaux et colonnes de la victoire, même à notre époque moderne. Plus important encore, du point de vue historique, les bas-reliefs en spirale du monument fournissent une richesse de contexte (bien que de nature stylisée) sur les armes, les armures et l'équipement des soldats romains du début du IIe siècle et de leurs ennemis.

Statistiques et fonctionnalités de l'état civil -

Quant à la portée architecturale, la colonne Trajane a une hauteur totale d'environ 120-125 ft (environ 36 m - y compris le socle) et un diamètre de 12,1 ft (3,7 m), et en tant que telle, est composée d'une série de 19 ou 20 tambours en marbre de Carrare, pesant chacun 32 tonnes. La frise (section contenant les bas-reliefs) fait 23 fois le tour du fût en spirale, couvrant ainsi une impressionnante étendue de 620 pi (190 m). Cet arrangement permet à la structure de représenter de manière narrative environ 2 600 personnages via 155 scènes de la guerre des Daces. De plus, une statue en bronze de 16 pieds de haut de l'empereur Trajan se dressait au sommet de la colonne triomphale - mais a depuis été remplacée par celle de Saint-Pierre en 1588 après JC.

Reconstitution de la colonne Trajane –

La récréation fascinante et vibrante a été réalisée par les gens pleins de ressources de l'équipe « Histoire en 3D ». Nous avons déjà couvert ce qui pourrait bien être la reconstruction la plus détaillée de la ville de Rome elle-même (vers 320 après JC). Dans leurs propres mots -

L'équipe créative « Histoire en 3D » continue de travailler sur une reconstruction virtuelle de la Rome antique. Notre objectif est de réaliser ce projet à un nouveau niveau qualitatif en utilisant les données disponibles et les capacités techniques modernes. Il y a quelque temps, trois bandes-annonces vidéo sur Rome en reconstruction 3D ont déjà été diffusées sur notre chaîne YouTube, représentant les différentes étapes du travail de reconstruction. Depuis la sortie de la récente vidéo, beaucoup de travail a été fait pour mettre à jour et étendre le contenu, et nous pensons que le projet a été transformé de manière cruciale et a atteint un nouveau niveau de qualité.

La colonne Trajane était et reste l'un des monuments les plus remarquables du centre de Rome. Pendant des siècles, elle reste un témoin muet du passé exceptionnel du grand empire. Ses reliefs dédiés aux guerres daces sont une source historique précieuse et intéressante. A cet égard, on ne pouvait s'empêcher de porter une attention particulière à la reconstruction de la colonne afin de montrer, le plus qualitativement et authentiquement possible, à quoi pouvait ressembler ce monument dans l'Antiquité.

Nous sommes heureux de vous présenter le résultat de longs mois de travail - pour la première fois au monde, une reconstruction entièrement polychrome de la colonne Trajane a été achevée, avec une restauration détaillée et des reliefs entièrement colorisés de la colonne et du socle. Nous pensons que nous avons pu mener à bien ce travail à un niveau élevé en travaillant à travers un certain nombre de sources historiques et en étudiant le contexte historique.

Vous avez l'occasion de jeter un œil à la reconstitution de la colonne et du péristyle du forum Trayan en visionnant notre nouvelle bande-annonce vidéo, qui a été réalisée à l'aide de nouveaux outils de visualisation. Nous espérons que ce travail sera apprécié du public, et cette chronique prendra sa place comme la perle de notre projet de reconstruction du centre de la Ville Éternelle.

En ce qui concerne le projet en général, l'avancement de la préparation d'une demande de libération touche à sa fin, et dans les prochains mois, l'application sera publiée où la partie centrale de la ville sera disponible pour une visite guidée avec accès aux monuments les plus emblématiques. et intérieurs. Leur reconstitution sera réalisée au même niveau de qualité, à l'image de la colonne Trajane. Une application distincte est également prévue pour la colonne Trajane elle-même, où les utilisateurs pourront explorer des scènes peintes détaillées du relief en spirale scène par scène.

Nous remercions tous ceux qui ont suivi et intéressés par le développement de notre projet au fil des années. Rester avec nous! Dans un avenir proche, vous trouverez de nombreuses nouvelles et mises à jour intéressantes de notre équipe!

Merci, Danila Loginov et l'équipe « History in 3D ».


Les légions romaines permanentes créées par les réformes mariales

Les réformes mariales ont également introduit un autre avantage crucial pour les dirigeants et les citoyens de Rome. Une légion n'était plus une force militaire « à la demande », mais une unité militaire professionnelle permanente. Les nouvelles légions étaient composées de toutes les classes de citoyens, y compris les plus pauvres. Ainsi, une carrière militaire est devenue une option viable pour les hommes pauvres comme un moyen de gagner un bon salaire et de se distinguer. De plus, les réformes mariales ont considérablement augmenté la taille de l'armée romaine, lui permettant de déployer de grandes forces à tout moment et de mener des campagnes militaires sur plusieurs fronts.

Cependant, ce système militaire mettait beaucoup l'accent sur l'individu généraux et d'autres commandants, dont la fiabilité et la popularité auprès des soldats de la légion pourraient leur donner un avantage supplémentaire dans les moments cruciaux. Ainsi, une légion avait beaucoup de pouvoir qu'elle pouvait exploiter même dans les domaines politiques. L'exemple le plus célèbre de ce pouvoir est Caius Jules César , dont le « passage du Rubicon » et la guerre civile romaine qui a suivi ont été pleinement soutenus par les légions sous son commandement, qui lui étaient fidèles d'abord et l'État ensuite.

Les réformes que Gaius Marius a apportées à l'armée romaine ont créé l'image idéale d'une légion romaine qui durerait longtemps. Ce général et homme d'État a introduit des changements rationnels et stratégiques clés qui ont fait de la légion une unité militaire très efficace. Devenir soldat à cette époque était un choix de carrière viable et un moyen sûr d'accéder à la citoyenneté romaine. Bien que la durée moyenne de service d'un soldat romain soit de 25 ans, beaucoup ont néanmoins répondu à l'appel. De plus, chaque soldat de carrière de la Légion pouvait monter en grade grâce à des actes exceptionnels de bravoure et de courage. Cette organisation de l'armée évoluée, elle-même un système très développé, était une grande partie des succès attribués aux légions de l'armée romaine au fur et à mesure que l'empire grandissait.

Chaque nouvelle légion avait son propre numéro, son propre nom et son propre symbole. Souvent, ces symboles étaient liés à une réalisation ou à un événement crucial du passé de la légion. Tout cela a donné à chaque légion une certaine « identité » et une certaine notoriété, les rendant célèbres et procurant aux hommes qui y ont servi un grand sentiment d'honneur et de fierté. Pendant les guerres civiles, lorsque Rome est passée d'une république à un empire, certains généraux ont donné leur propre numéro à leurs légions. Cela a donné naissance à des nombres jumeaux et à des légions dites Gemina. Augustus Germanicus, par exemple, commandait plusieurs Legio X. Il a ensuite changé le nombre de ses légions de 50 à 28 pour des raisons politiques et économiques. Ce nombre a encore diminué à 25 après l'une des défaites les plus désastreuses de l'armée romaine : la défaite à la bataille de la forêt de Teutoburg.

L'incroyable gamme d'armes dont disposaient les légions romaines lors de la bataille de la forêt de Teutoburg, qui fut une défaite désastreuse pour les romains contre les tribus allemandes. (Carole Raddato de FRANCFORT, Allemagne / CC BY-SA 2.0 )


Contenu

Cette citerne souterraine, en grec kinsterne (κινστέρνη), était appelée basilique car elle était située sous une grande place publique sur la première colline de Constantinople, la basilique Stoa. [2] À cet endroit, et avant la construction de la citerne, une grande basilique se tenait à sa place, construite entre le IIIe et le IVe siècle au début de l'ère romaine en tant que centre commercial, juridique et artistique. [1] La basilique a été reconstruite par Illus après un incendie en 476.

Des textes anciens indiquaient que la basilique contenait des jardins, entourés d'une colonnade et faisant face à Sainte-Sophie. [1] Selon les historiens anciens, l'empereur Constantin a construit une structure qui a ensuite été reconstruite et agrandie par l'empereur Justinien après les émeutes de Nika de 532, qui ont dévasté la ville.

Les textes historiques affirment que 7 000 esclaves ont participé à la construction de la citerne. [1]

La citerne agrandie a fourni un système de filtration d'eau pour le Grand Palais de Constantinople et d'autres bâtiments sur la première colline, et a continué à fournir de l'eau au palais de Topkapı après la conquête ottomane en 1453 et jusqu'à l'époque moderne.

Cette citerne de la taille d'une cathédrale est une chambre souterraine d'environ 138 mètres (453 pieds) sur 65 mètres (213 pieds) [3] - environ 9 800 mètres carrés (105 000 pieds carrés) de superficie - capable de contenir 80 000 mètres cubes (2 800 000 pieds cubes) de l'eau. [2] Le plafond est soutenu par une forêt de 336 [4] colonnes de marbre, chacune de 9 mètres (30 pieds) de haut, disposées en 12 rangées de 28 colonnes chacune espacées de 5 mètres (16 pieds). Les chapiteaux des colonnes sont principalement de styles ionique et corinthien, à l'exception de quelques styles doriques sans gravures. L'une des colonnes est gravée d'images en relief d'un œil de poule, de branches inclinées et de larmes. Cette colonne ressemble aux colonnes de l'Arc de Triomphe de Théodose Ier du IVe siècle (379-395 après J.-C.), érigées sur la place « Forum Tauri ». Des textes anciens suggèrent que les larmes sur la colonne rendent hommage aux centaines d'esclaves morts lors de la construction de la Citerne Basilique. [ citation requise ] La majorité des colonnes de la citerne semblent avoir été recyclées à partir des ruines de bâtiments plus anciens (un processus appelé « spoliation »), probablement amenés à Constantinople de diverses parties de l'empire, ainsi que ceux qui ont été utilisés dans la construction de Sainte-Sophie. Ils sont sculptés et gravés dans divers types de marbre et de granit. [1]

Cinquante-deux marches de pierre descendent à l'entrée de la citerne. La citerne est entourée d'un mur de briques réfractaires d'une épaisseur de 4 mètres (13 pi) et enduit d'un mortier d'étanchéité. L'eau de la Citerne Basilique provenait du centre de distribution d'eau d'Eğrikapı dans la forêt de Belgrade, situé à 19 kilomètres au nord de la ville. Il a traversé l'aqueduc de Valens (Bozdoğan) de 971 mètres de long (3 186 pieds) et l'aqueduc de Mağlova de 115 mètres de long (377 pieds), construit par l'empereur Justinien. [1]

Le poids de la citerne repose sur les colonnes au moyen des voûtes en forme de croix et des arcs en plein cintre de son toit.

La Citerne Basilique a subi plusieurs restaurations depuis sa fondation. La première des réparations a été réalisée à deux reprises sous l'Etat ottoman au XVIIIe siècle sous le règne d'Ahmed III en 1723 par l'architecte Muhammad Agha de Kayseri. La deuxième réparation majeure a été achevée au XIXe siècle sous le règne du sultan Abdulhamid II (1876-1909). Les fissures dans la maçonnerie et les colonnes endommagées ont été réparées en 1968, avec une restauration supplémentaire en 1985 par le Musée métropolitain d'Istanbul. Au cours de la restauration de 1985, 50 000 tonnes de boue ont été retirées des citernes et des plates-formes ont été construites pour remplacer les bateaux autrefois utilisés pour visiter la citerne. La citerne a été ouverte au public dans son état actuel le 9 septembre 1987. En mai 1994, la citerne a subi un nettoyage supplémentaire.

Situées dans l'angle nord-ouest de la citerne, les bases de deux colonnes réutilisent des blocs sculptés du visage de Méduse. L'origine des deux têtes est inconnue, bien que l'on pense que les têtes ont été amenées à la citerne après avoir été retirées d'un bâtiment de la fin de la période romaine. Il n'y a aucune preuve écrite qui suggère qu'ils ont été utilisés comme socles de colonnes auparavant. La tradition veut que les blocs soient orientés latéralement et inversés afin d'annuler le pouvoir du regard des Gorgones [ citation requise ] cependant, il est largement admis que l'un a été placé sur le côté uniquement pour être de la bonne taille pour supporter la colonne. La Méduse à l'envers a été placée de cette façon spécifiquement parce qu'elle serait à la même hauteur à l'endroit. [ citation requise ]

La citerne a été utilisée comme emplacement pour le film de James Bond de 1963 De Russie avec amour. Dans le film, il est mentionné comme étant construit par l'empereur Constantin, sans référence à Justinien, et est situé sous le consulat soviétique. Son emplacement réel est à une distance considérable de l'ancien consulat soviétique (maintenant russe), qui se trouve à Beyoğlu, la "nouvelle" section européenne d'Istanbul, de l'autre côté de la Corne d'Or. [ citation requise ]

En 1969, la citerne servait de décor à Pion en encens, le quatrième des livres Lymond Chronicles de Dorothy Dunnett. [ citation requise ]

La finale du film 2009 L'international se déroule dans un amalgame fantastique de la vieille ville, représentant la Citerne Basilique comme se trouvant sous la Mosquée Sultan Ahmed, qui, dans le film, est directement adjacente à la Mosquée Süleymaniye. [ citation requise ]

La citerne est présentée dans le roman de fiction 2010 de Dirk Pitt de Clive et Dirk Cussler, Crescent Dawn and The Navigator. [ citation requise ]

Dans le jeu vidéo de 2011, Assassin's Creed : Révélations, le personnage contrôlé par le joueur, Ezio Auditore, a la possibilité d'explorer une section de cette citerne dans une séquence de mémoire intitulée La citerne Yerebatan. [5] [6]

La citerne est également présente dans le film thriller de Jean-Baptiste Andrea Confrérie des Larmes (2013). Dans la séquence, le personnage principal, agissant comme un transporteur (joué par Jérémie Renier), livre une valise à un mystérieux client (joué par l'acteur turc Ali Pinar). [ citation requise ]

La citerne avec son pilier Medusa inversé présenté dans le roman 2013 de Dan Brown Enfer [7] (ainsi que son adaptation cinématographique de 2016). [8]

Dans le roman Marvel pour jeunes adultes Veuve Noire : Rouge Pour Toujours de Margaret Stohl, publié en octobre 2015, les scènes culminantes se déroulent dans la citerne et dans un laboratoire secret caché derrière.


Voir la vidéo: balustre colonne pilier (Décembre 2021).